Каким бы редким ни был талант рассказчика, мы часто встречаем тех, кто обладает им от природы и относится к категории людей, для которых поведать какую-либо историю так же просто, как улыбнуться. Когда, к примеру, коллеги по работе собираются вокруг офисной кофеварки, начинается обмен историями. Их можно назвать своеобразным средством обмена, или даже деньгами, в человеческом общении. И среди тех, кто принимает участие в этом утреннем ритуале, всегда найдется как минимум один человек, обладающий даром рассказчика.
Давайте представим, как в такой час одна из сотрудниц рассказывает своим друзьям историю под названием «Как я сажала своих детей в школьный автобус». Подобно старому моряку из поэмы Колриджа она приковывает к себе всеобщее внимание, околдовывая своих собеседников, которые забывают о кофе и замирают с открытыми ртами. Она сплетает слова в историю, то ускоряя, то замедляя темп повествования, заставляя слушателей смеяться, а то и плакать, удерживая их в напряжении до тех пор, пока не наступает время финальной сцены, сопровождающейся словами: «Вот так я посадила своих маленьких бандитов в автобус сегодня утром». Коллеги с чувством полного удовлетворения переводят дух, бормоча: «О, Боже, Хелен, мои дети точно такие же».
А теперь давайте представим, что вслед за ней мужчина начинает рассказывать душераздирающую историю о том, как в выходные он хоронил свою мать... и навевает на всех безумную скуку. Его история поверхностна: одни лишь повторения тривиальных деталей и штампов: «Она казалась такой красивой в своем гробу». Не дослушав до конца, большинство коллег направляется к кофеварке, чтобы налить себе еще одну чашку кофе, пропуская мимо ушей печальные воспоминания.
Если у слушателей есть возможность выбирать между прекрасным рассказом на заурядную тему и плохим на серьезную, то они всегда отдадут предпочтение первому. Человек, владеющий мастерством рассказывания историй, знает, как вдохнуть жизнь в любую мелочь, а бездарный даже глубокую мысль низводит до уровня банальности. Вы можете обладать проницательностью Будды, но если не умеете рассказывать истории, ваши мысли и идеи останутся сухими, как мел.
Талант рассказчика имеет первостепенное значение, а литературный талант — хотя и важное, но второстепенное. Этот принцип в полной мере действует в кинематографе и на телевидении, а для театральной сцены и книгоиздательства он более актуален, чем думает большинство драматургов и писателей. Как бы редко ни встречался талант рассказчика, вы, скорее всего, в той или иной степени обладаете им, иначе желания писать просто не возникло бы. Ваша задача — извлечь из него максимальную пользу. Только применив все, что знаете о мастерстве создания рассказа, вы можете направить свой талант на выдумывание истории. Ведь талант без мастерства похож на топливо, не залитое в бак автомобиля. Оно прекрасно горит, но толку от этого мало.
из книги Роберта Макки "История на миллион долларов"
среда, 16 декабря 2009 г.
воскресенье, 13 декабря 2009 г.
артдокфест2009
В связи с собственным неигровым замыслом сходила на фестиваль документального кино. Теперь вот впечатлениями хочу поделиться, потому как, действительно, оно того стоит. Я даже думаю, что интерес мой с игрового на документальное кино переключился не случайно. Похоже, тенденция, однако.
Если кому станет любопытно, подробности о фестивале «АРТДОКФЕСТ» можно посмотреть тут: http://www.artdocfest.ru/
Итак, посмотрела два фильма. Один на открытии фестиваля, ну, такой заглавный фильм открытия, гордость организаторов – «The cooking history», автор сценария и режиссер Петер Керекес – про военные кухни. Второй - из программы международного фестиваля документального кино в Амстердаме (IDFA) «Настоящая любовь» Хедди Хонигманн Нидерланды – Бразилия).
Начну по порядку, с «кухонных историй». Фильм из 8-ми отдельных новелл, объединенных общей темой: еда на войне. Да, именно:война войной, а обед - по расписанию. Начинается фильм очень красиво: в воздух взмывает военный вертолет с закрепленной на конце троса полевой кухней. Музыка Вагнера отсылает напрямую к фильму Ф.Ф. Копполы «Апокалипсис сегодня», и сразу задается некий контекст истории.
За кадром голос молодого мужчины рассказывает, как он призвался в армию и попал служить на полевую кухню в разгар Чеченской войны. Новобранцы должны были выехать из Москвы вместе с провиантом. На деле же вышло так, что тушенку украли еще до отправки, сахар и другие «вкусности» сразу по приезду конфисковали «деды», и осталась из провианта для воюющих солдат одна перловка.
Куда деваться? Пошли в село к местным, те, естественно, послали оккупантов подальше. Ну, тогда незадачливые повара подстрелили одинокую коровенку, чтоб однополчане самих на суп не пустили. Коровенка, само собой, имела хозяина. Тот, знамо дело, пришел в часть жаловаться - теперь уже послали его. Обиженный чечен пошел за утешением к своим, в горы. На следующий день наши позиции подверглись жестокому обстрелу «Градов».
На экране в это время человек 10-ть солдатиков выстроились у тоненькой березки с привязанной к ней телочкой. Из строя отделились двое. Один, размахнувшись кувалдой, хлопнул телушку по темечку, второй, не мешкая, перерезал горло. Это было настолько неожиданно, что оценка факта, что ты стал свидетелем чего-то экстраординарного, запоздала секунды на 3-5, а когда осознание случилось, стало понятно, все – врать поздно. Ты уже все увидел и НИЧЕГО не произошло. Мир не перевернулся.
Также на наших глазах забили хряка и петуха. И странно было бы делать трагедию из этого материала, поскольку речь шла о войне, где люди убивают брат брата. Героями фильма, в частности, были сербы и хорваты.
Режиссер применил такой общий ход - он просил показать, как готовится то или иное блюдо, снимал процесс приготовления, и одновременно с этим повар делился воспоминаниями.
Самым сильным зрелищем был рассказ моряка, потерпевшего крушение на подводной лодке в северном море. Кухонный столик вынесли на берег.Человек на пустынном пляже рассказывал и готовил, а в это время начался прилив. История дошла до момента катастрофы, когда команда лодки оказалась в ледяной воде, и через четыре часа все, кроме нашего героя погибли от холода. А он оттолкнулся от мертвых товарищей и поплыл навстречу судьбе – тут камера открывает кадр и мы видим человека, стоящим по пояс в реальных волнах, они накрывают стол, заливают плитку, смывают в воду продукты, и банки консервированного горошка медленно опускаються на дно, а ушлые крабики вцепляются крепкими клешнями в куски жаркого.
В этот момент образная сила искусства предстала передо мной во всей своей полноте. И если вначале я внутренне морщилась от некоторой искусственности решения, то в этот момент меня захватило восхищение точностью режиссерского предвидения. Он подарил мне действительно сильное и чистое переживание. Не за этим ли мы ходим в кино?
Второй фильм оказался еще лучше. Но рассказать вряд ли получится – это нужно смотреть. И сценарий к такому фильму написать невозможно. Опять же, все дело в режиссерском «ходе».
Там у них в Бразилии был известный поэт, национальная гордость. Нам его имя ни о чем не говорит. В недалеком прошлом поэт умер, будучи старым человеком. И оказалось, что кроме тех стихов, которые были опубликованы и прославили его, остались в его архиве стихи эротического содержания, которые он не хотел издавать при жизни, а после его смерти книжка вышла.
Весь фильм его автор ходит с томиком стихов по городу, где жил известный поэт, ну, положим, масштаба Роберта Рождественского, предлагает людям прочесть эротические тексты и поделиться своими ощущениями. Спрашивает: автор стыдился их печатать, опасаясь, что его обвинят в порнографии, а что вы скажете на это?
Это был лучший фильм о любви, мне доводилось видеть. Прелесть оказалась в том, что интервьюируемые были из поколения самого поэта, им было крепко за 70, 80. В этом возрасте люди уже не врут. Они говорили о телесной любви, как о самом большом чуде и самой большой радости, которую познали в своей жизни. И сожалели об ушедших возможностях, как о самой большой утрате своей жизни. А вот как это сделано, за счет чего возникает магия – для этого нужно смотреть фильм. Если будет возможность – не пропустите.
Если кому станет любопытно, подробности о фестивале «АРТДОКФЕСТ» можно посмотреть тут: http://www.artdocfest.ru/
Итак, посмотрела два фильма. Один на открытии фестиваля, ну, такой заглавный фильм открытия, гордость организаторов – «The cooking history», автор сценария и режиссер Петер Керекес – про военные кухни. Второй - из программы международного фестиваля документального кино в Амстердаме (IDFA) «Настоящая любовь» Хедди Хонигманн Нидерланды – Бразилия).
Начну по порядку, с «кухонных историй». Фильм из 8-ми отдельных новелл, объединенных общей темой: еда на войне. Да, именно:война войной, а обед - по расписанию. Начинается фильм очень красиво: в воздух взмывает военный вертолет с закрепленной на конце троса полевой кухней. Музыка Вагнера отсылает напрямую к фильму Ф.Ф. Копполы «Апокалипсис сегодня», и сразу задается некий контекст истории.
За кадром голос молодого мужчины рассказывает, как он призвался в армию и попал служить на полевую кухню в разгар Чеченской войны. Новобранцы должны были выехать из Москвы вместе с провиантом. На деле же вышло так, что тушенку украли еще до отправки, сахар и другие «вкусности» сразу по приезду конфисковали «деды», и осталась из провианта для воюющих солдат одна перловка.
Куда деваться? Пошли в село к местным, те, естественно, послали оккупантов подальше. Ну, тогда незадачливые повара подстрелили одинокую коровенку, чтоб однополчане самих на суп не пустили. Коровенка, само собой, имела хозяина. Тот, знамо дело, пришел в часть жаловаться - теперь уже послали его. Обиженный чечен пошел за утешением к своим, в горы. На следующий день наши позиции подверглись жестокому обстрелу «Градов».
На экране в это время человек 10-ть солдатиков выстроились у тоненькой березки с привязанной к ней телочкой. Из строя отделились двое. Один, размахнувшись кувалдой, хлопнул телушку по темечку, второй, не мешкая, перерезал горло. Это было настолько неожиданно, что оценка факта, что ты стал свидетелем чего-то экстраординарного, запоздала секунды на 3-5, а когда осознание случилось, стало понятно, все – врать поздно. Ты уже все увидел и НИЧЕГО не произошло. Мир не перевернулся.
Также на наших глазах забили хряка и петуха. И странно было бы делать трагедию из этого материала, поскольку речь шла о войне, где люди убивают брат брата. Героями фильма, в частности, были сербы и хорваты.
Режиссер применил такой общий ход - он просил показать, как готовится то или иное блюдо, снимал процесс приготовления, и одновременно с этим повар делился воспоминаниями.
Самым сильным зрелищем был рассказ моряка, потерпевшего крушение на подводной лодке в северном море. Кухонный столик вынесли на берег.Человек на пустынном пляже рассказывал и готовил, а в это время начался прилив. История дошла до момента катастрофы, когда команда лодки оказалась в ледяной воде, и через четыре часа все, кроме нашего героя погибли от холода. А он оттолкнулся от мертвых товарищей и поплыл навстречу судьбе – тут камера открывает кадр и мы видим человека, стоящим по пояс в реальных волнах, они накрывают стол, заливают плитку, смывают в воду продукты, и банки консервированного горошка медленно опускаються на дно, а ушлые крабики вцепляются крепкими клешнями в куски жаркого.
В этот момент образная сила искусства предстала передо мной во всей своей полноте. И если вначале я внутренне морщилась от некоторой искусственности решения, то в этот момент меня захватило восхищение точностью режиссерского предвидения. Он подарил мне действительно сильное и чистое переживание. Не за этим ли мы ходим в кино?
Второй фильм оказался еще лучше. Но рассказать вряд ли получится – это нужно смотреть. И сценарий к такому фильму написать невозможно. Опять же, все дело в режиссерском «ходе».
Там у них в Бразилии был известный поэт, национальная гордость. Нам его имя ни о чем не говорит. В недалеком прошлом поэт умер, будучи старым человеком. И оказалось, что кроме тех стихов, которые были опубликованы и прославили его, остались в его архиве стихи эротического содержания, которые он не хотел издавать при жизни, а после его смерти книжка вышла.
Весь фильм его автор ходит с томиком стихов по городу, где жил известный поэт, ну, положим, масштаба Роберта Рождественского, предлагает людям прочесть эротические тексты и поделиться своими ощущениями. Спрашивает: автор стыдился их печатать, опасаясь, что его обвинят в порнографии, а что вы скажете на это?
Это был лучший фильм о любви, мне доводилось видеть. Прелесть оказалась в том, что интервьюируемые были из поколения самого поэта, им было крепко за 70, 80. В этом возрасте люди уже не врут. Они говорили о телесной любви, как о самом большом чуде и самой большой радости, которую познали в своей жизни. И сожалели об ушедших возможностях, как о самой большой утрате своей жизни. А вот как это сделано, за счет чего возникает магия – для этого нужно смотреть фильм. Если будет возможность – не пропустите.
понедельник, 16 ноября 2009 г.
выпал свежий снег
Ночью шел снег. Вышла гулять - застала сказку. С тех пор, как позволила себе ежедневные прогулки, знаю: у природы плохой погоды не бывает. А у меня теперь практически не бывает плохого настроения. При первых признаках хандры выхожу на пруд и - обежав его кругом, понимаю, как же я счастлива. Живу, дышу, вижу потрясающую красоту. И это для всех!
вторник, 10 ноября 2009 г.
моя первая книжка
Ура! Я ее закончила. Мини-книжку. Про то, как писать, чтобы твои тексты читали.
Довольна. Высказалась, о чем хотела. Думаю, многим начинающим может пригодиться. Вокруг писательства столько мифов накручено, что реально в трех соснах заблудиться. Одним словом, книжку можно получить, подписавшись на рассылку.
У меня тут две формы. Для этой цели предназначена рассылка SmartResponder. Подписываетесь - и я вам тут же отправляю книжку.
Уже есть первые отзывы. Вот, например: хотя я не имею никакого отношения к кино, и никогда не мечтал стать ни сценаристом, ни режиссером, ни тем более актером, читать ее (мою мини-книжку)было интересно.
Надеюсь, для пишущих авторов она окажется еще и полезной. Очень бы хотелось.
Довольна. Высказалась, о чем хотела. Думаю, многим начинающим может пригодиться. Вокруг писательства столько мифов накручено, что реально в трех соснах заблудиться. Одним словом, книжку можно получить, подписавшись на рассылку.
У меня тут две формы. Для этой цели предназначена рассылка SmartResponder. Подписываетесь - и я вам тут же отправляю книжку.
Уже есть первые отзывы. Вот, например: хотя я не имею никакого отношения к кино, и никогда не мечтал стать ни сценаристом, ни режиссером, ни тем более актером, читать ее (мою мини-книжку)было интересно.
Надеюсь, для пишущих авторов она окажется еще и полезной. Очень бы хотелось.
среда, 21 октября 2009 г.
четверг, 1 октября 2009 г.
как принимать важные решения
Засунь ты эти листочки себе в ж…
Куууда?? Зайди к нам и узнай сам!
www.maxmarshal.com
В жизни не догадаетесь, куда Вас зовут, но ведь ломанетесь же сразу, верно? И правильно сделаете. Это приглашение на тренинг Макса Маршала "Практическая интуиция для бизнес-лидеров". Нужны еще комментарии? Думай животом - доверься интуиции. Начало сегодня в 20.00.
Куууда?? Зайди к нам и узнай сам!
www.maxmarshal.com
В жизни не догадаетесь, куда Вас зовут, но ведь ломанетесь же сразу, верно? И правильно сделаете. Это приглашение на тренинг Макса Маршала "Практическая интуиция для бизнес-лидеров". Нужны еще комментарии? Думай животом - доверься интуиции. Начало сегодня в 20.00.
среда, 30 сентября 2009 г.
побочный эффект
Сколько интересного народу на ФМ6! Сколько нового узнаю! Даже если не все понимаю пока, лох я в технике, все равно, прорыв будет, я уверена.
Вот какое приглашение я там нарыла - на тренинг креативности. Заманчиво? А то! Тогда читайте и скоренько записывайтесь. Время жизни идет, тормозить некогда. Автора тренинга зовут Полина Януш. В конце текста вас будет ждать ссылка на ее сайт. Там уже сами разберетесь. До встречи! Один заголовок чего стоит!
Креативь или умри!
Тренинг развития креативного мышления: Только для тех, кому без креатива не жить.
Как сделать так, чтобы коллеги, начальники и, конечно же, клиенты, по-настоящему ценили ваш профессионализм и принимали Ваши креативные идеи «на Ура!»?
* Никогда клиенты не шарят в дизайне.
* В журналах сидят люди, которые не разбираются в литературе.
* Все заказы раздаются только за откаты.
* Действительно стоящий заказ лучше отдадут «западным дизайнерам», чем нашим.
Так думаете Вы, так думала раньше я. Как и любой «продвинутый дизайнер», я мечтала о фрилансе и бесконечно крутилась на «рекламастере» и «Адвертке», читая все статьи подряд и листая чужие портфолио. Я писала статьи в журналы, вела колонку в газете, и очень расстраивалась, когда колонку кромсали вчетверо, а статьи не принимали. А потом, открыв «Космо» - конечно, только из профессионального интереса – я расстраивалсь и тыкала пальцем в разворот: «Я тоже так могу». Никаких тайн. Никаких сверхидей.
Но когда смотришь на дизайн или читаешь хороший рассказ – разве ты не завидуешь тем, кого посетила эта муза?
Разве ты не дергаешься первые двадцать минут перед техзаданием? Или у тебя нервы занимают 80% времени до сдачи статьи или макета?
А ведь кто-то просто садится и креативит. Идет и креативит. Шутит и креативит!
Какая разница между ними и тобой?
Я открою секрет прямо сейчас:
НИКАКОЙ!
Surprised?!!
Сначала я прилежно писала «на заданную тему». Потом я писала строго «по зову сердца». Я креативила «с нуля», потом я рисовала строго в пределах ТехЗадания.
Я ведь тоже все это знаю, и слогом владею, и руки растут у меня откуда нужно, я умная, в конце-то концов. Так можно жалеть себя бесконечно. И все же я стала действовать.
Я активно училась в интересующих меня сферах.
С этого момента и навсегда любое задание стало моим вызовом креативности.
Все началось с фестиваля. Оргам требовался логотип, на этом Техзадание заканчивалось. То есть – ВОТ – сделай то что ты хочешь, прояви себя, мы примем. Я сделала. У меня получилось. Я удивилась даже больше организаторов.
Потом – бесконечное продвижение на постоянной работе. На каждое задание появлялись все новые и новые варианты. В закутке дизайнера воцарился креативный бардак. Моя фирма отдавала мне заказы, предназначенные для целого агентства. Мне повышали зарплату, под моим началом работала команда.
Со стороны все выглядело идеально. На самом деле я постоянно билась лбом об стены.
* Я пропускала сроки и тратила время впустую.
* Я работала в «мэйн-стриме» и потому слабо выделялась со своим дизайном и статьями. Не говоря уже о том, что мои рассказы при великолепных задумках и неплохом слоге были похожи на стопицот своих конкурсных собратьев.
* Работа все же стопорилась, когда кончалось вдохновение.
* Лично мне Результат не нравился все равно
Конечно, я научилась. Конечно, у меня есть свои секреты. Естественно, креативность имеет свои алгоритмы.
Результат?
Результат в журналах, на стенах киевского метро, и, конечно, под моими флагами и в моих футболках уже три года проходит фестиваль «Беларуская вясна» в Киеве.
Конечно, пришел день, когда мне нужно было выбирать кем быть – писателем или дизайнером. Я не стала выбирать. Я добавила сюда психологию и создала интегрированную систему развития креативности.
Итак, я свои проблемы решаю, и довольно успешно.
А что Вы?
http://janush.info/
Знакомьтесь, регистрируйтесь, присоединяйтесь!
Вот какое приглашение я там нарыла - на тренинг креативности. Заманчиво? А то! Тогда читайте и скоренько записывайтесь. Время жизни идет, тормозить некогда. Автора тренинга зовут Полина Януш. В конце текста вас будет ждать ссылка на ее сайт. Там уже сами разберетесь. До встречи! Один заголовок чего стоит!
Креативь или умри!
Тренинг развития креативного мышления: Только для тех, кому без креатива не жить.
Как сделать так, чтобы коллеги, начальники и, конечно же, клиенты, по-настоящему ценили ваш профессионализм и принимали Ваши креативные идеи «на Ура!»?
* Никогда клиенты не шарят в дизайне.
* В журналах сидят люди, которые не разбираются в литературе.
* Все заказы раздаются только за откаты.
* Действительно стоящий заказ лучше отдадут «западным дизайнерам», чем нашим.
Так думаете Вы, так думала раньше я. Как и любой «продвинутый дизайнер», я мечтала о фрилансе и бесконечно крутилась на «рекламастере» и «Адвертке», читая все статьи подряд и листая чужие портфолио. Я писала статьи в журналы, вела колонку в газете, и очень расстраивалась, когда колонку кромсали вчетверо, а статьи не принимали. А потом, открыв «Космо» - конечно, только из профессионального интереса – я расстраивалсь и тыкала пальцем в разворот: «Я тоже так могу». Никаких тайн. Никаких сверхидей.
Но когда смотришь на дизайн или читаешь хороший рассказ – разве ты не завидуешь тем, кого посетила эта муза?
Разве ты не дергаешься первые двадцать минут перед техзаданием? Или у тебя нервы занимают 80% времени до сдачи статьи или макета?
А ведь кто-то просто садится и креативит. Идет и креативит. Шутит и креативит!
Какая разница между ними и тобой?
Я открою секрет прямо сейчас:
НИКАКОЙ!
Surprised?!!
Сначала я прилежно писала «на заданную тему». Потом я писала строго «по зову сердца». Я креативила «с нуля», потом я рисовала строго в пределах ТехЗадания.
Я ведь тоже все это знаю, и слогом владею, и руки растут у меня откуда нужно, я умная, в конце-то концов. Так можно жалеть себя бесконечно. И все же я стала действовать.
Я активно училась в интересующих меня сферах.
С этого момента и навсегда любое задание стало моим вызовом креативности.
Все началось с фестиваля. Оргам требовался логотип, на этом Техзадание заканчивалось. То есть – ВОТ – сделай то что ты хочешь, прояви себя, мы примем. Я сделала. У меня получилось. Я удивилась даже больше организаторов.
Потом – бесконечное продвижение на постоянной работе. На каждое задание появлялись все новые и новые варианты. В закутке дизайнера воцарился креативный бардак. Моя фирма отдавала мне заказы, предназначенные для целого агентства. Мне повышали зарплату, под моим началом работала команда.
Со стороны все выглядело идеально. На самом деле я постоянно билась лбом об стены.
* Я пропускала сроки и тратила время впустую.
* Я работала в «мэйн-стриме» и потому слабо выделялась со своим дизайном и статьями. Не говоря уже о том, что мои рассказы при великолепных задумках и неплохом слоге были похожи на стопицот своих конкурсных собратьев.
* Работа все же стопорилась, когда кончалось вдохновение.
* Лично мне Результат не нравился все равно
Конечно, я научилась. Конечно, у меня есть свои секреты. Естественно, креативность имеет свои алгоритмы.
Результат?
Результат в журналах, на стенах киевского метро, и, конечно, под моими флагами и в моих футболках уже три года проходит фестиваль «Беларуская вясна» в Киеве.
Конечно, пришел день, когда мне нужно было выбирать кем быть – писателем или дизайнером. Я не стала выбирать. Я добавила сюда психологию и создала интегрированную систему развития креативности.
Итак, я свои проблемы решаю, и довольно успешно.
А что Вы?
http://janush.info/
Знакомьтесь, регистрируйтесь, присоединяйтесь!
пятница, 11 сентября 2009 г.
перемены
Отчего-то по осени хочется авантюр. Нашла небанальный вариант.
Андрей Парабеллум - лидер российского инфобизнеса 27 сентября, в мой ДР, начинает очередной, 6-ой флэшмоб. Если Вы еще не в курсе, что такое инфобизнес, пора познакомиться. Забиваете в поисковик слова: Андрей Парабеллум и инфобизнес – и на несколько часов погружаетесь в пространство нового экономического уклада. В ближайшем будущем он станет доминирующим. Кто не догонит, тот - в пролете. Интригует? А то!
Если полюбопытствуете, и поймете, что оно Вам надо, есть смысл с лету вписаться в движуху. Народ там тусуется избранный. Из породы лидеров. В таком количестве они, пожалуй, больше нигде не гуртуются. В общем, кампания будет азартная.
Отличная возможность задать своей жизни новый вектор. Я намерена.
А вот ссылка, где обо всем этом можно узнать подробно.
http://infobusiness2.ru/FM6
Андрей Парабеллум - лидер российского инфобизнеса 27 сентября, в мой ДР, начинает очередной, 6-ой флэшмоб. Если Вы еще не в курсе, что такое инфобизнес, пора познакомиться. Забиваете в поисковик слова: Андрей Парабеллум и инфобизнес – и на несколько часов погружаетесь в пространство нового экономического уклада. В ближайшем будущем он станет доминирующим. Кто не догонит, тот - в пролете. Интригует? А то!
Если полюбопытствуете, и поймете, что оно Вам надо, есть смысл с лету вписаться в движуху. Народ там тусуется избранный. Из породы лидеров. В таком количестве они, пожалуй, больше нигде не гуртуются. В общем, кампания будет азартная.
Отличная возможность задать своей жизни новый вектор. Я намерена.
А вот ссылка, где обо всем этом можно узнать подробно.
http://infobusiness2.ru/FM6
среда, 9 сентября 2009 г.
из первых рук
Каждый раз, когда меня заносит на этот сайт, я зависаю надолго, изнемогая от восхищения и восторга, забыв о времени и о делах .
Меня переполняет чувство благодарности людям, придумавшим и осуществившим такой простой по форме и абсолютно гениальный по смыслу проект. Только представить себе в каком информационном вакууме мы живем, если иметь в виду реально значимые события и открытия современности. С того момента, как мне в руки попали три книжки "Ночных диалогов" А. Гордона, мне не давала покоя мысль о том, в каком тотальном невежестве, оказывается, я пребываю относительно окружающего меня мира.
И вывод, к которому привели меня болезненные размышления, принял форму вопроса: а что я принимаю за реальность своего существования? неужели сведения из школьной программы? А где мне найти подлинную информацию, даже если я захочу? Сколько времени придется потратить на поиски? Да и вообще, возможно ли?
Это я про сайт TED.COM рассказываю.
Он вообще-то англоязычный. Но с недавних пор существует и с русскими субтитрами. В нижней части экрана красненькая такая надпись view subtitles. На нее нужно нажать и после этого выбрать в открывшемся окне русские субтитры.
Выступление Элизабет Гилберт - напрямую по нашей теме. Творчество. Элизабет - автор бестселлера "Есть, молиться, любить" делится размышлениями о природе творчества и сомнениями, настигшими ее вместе с мировым триумфом книги.
Книжка у нее получилась действительно отличная. Если еще не читали - рекомендую.
Сайт целиком можно обнаружить вот здесь:
http://www.ted.com/translate/languages/rus
Меня переполняет чувство благодарности людям, придумавшим и осуществившим такой простой по форме и абсолютно гениальный по смыслу проект. Только представить себе в каком информационном вакууме мы живем, если иметь в виду реально значимые события и открытия современности. С того момента, как мне в руки попали три книжки "Ночных диалогов" А. Гордона, мне не давала покоя мысль о том, в каком тотальном невежестве, оказывается, я пребываю относительно окружающего меня мира.
И вывод, к которому привели меня болезненные размышления, принял форму вопроса: а что я принимаю за реальность своего существования? неужели сведения из школьной программы? А где мне найти подлинную информацию, даже если я захочу? Сколько времени придется потратить на поиски? Да и вообще, возможно ли?
Это я про сайт TED.COM рассказываю.
Он вообще-то англоязычный. Но с недавних пор существует и с русскими субтитрами. В нижней части экрана красненькая такая надпись view subtitles. На нее нужно нажать и после этого выбрать в открывшемся окне русские субтитры.
Выступление Элизабет Гилберт - напрямую по нашей теме. Творчество. Элизабет - автор бестселлера "Есть, молиться, любить" делится размышлениями о природе творчества и сомнениями, настигшими ее вместе с мировым триумфом книги.
Книжка у нее получилась действительно отличная. Если еще не читали - рекомендую.
Сайт целиком можно обнаружить вот здесь:
http://www.ted.com/translate/languages/rus
воскресенье, 6 сентября 2009 г.
интервью Александра Миндадзе
Вчера посмотрела получасовую лекцию Александра Миндадзе. Не поняла, где записано. Но не в этом суть, а в тех мыслях, что озвучил мастер. Главной проблемой он определил отсутствие содержательности в произведениях современного российского кинематографа. Да, к тому же склоняюсь. Не столько в утрате ремесла дело, хоть оно и важно, конечно, сколько в отсутствии авторского месседжа. Нечего сказать - вот и зачитываем до дыр забугорные учебники в поисках того, чего там нет и быть не может - личностного отношения к миру, или как об этом говорит Миндадзе - исповедь - вот ключевое слово для писателя. Раньше мастера школяров учили этому. А нынче мы о хайконцептах толкуем.
И еще одна цитата оттуда же: даже глупый сценарий невозможно написать цинично. Нужно быть искренне глупым человеком. Впрочем, чего я взялась пересказывать, вот ссылка, получайте из первых рук.
http://www.openspace.ru/m/video/2009/08/11/mennadze.mp4
И еще одна цитата оттуда же: даже глупый сценарий невозможно написать цинично. Нужно быть искренне глупым человеком. Впрочем, чего я взялась пересказывать, вот ссылка, получайте из первых рук.
http://www.openspace.ru/m/video/2009/08/11/mennadze.mp4
суббота, 5 сентября 2009 г.
среда, 19 августа 2009 г.
про ошибки начинающего сценариста
У ошибок есть бесценное качество - они заставляют искать знаний. Если бы мастерство давалось без усилий, подумайте, какое столпотворение творилось бы на сценарном Олимпе. Но поскольку такого явления мы не наблюдаем, придется признать, что дело, к которому лежит душа, требует недюжинных стараний и упорства. Чтобы не терять драгоценного времени на долгую осаду преград, которые можно взять штурмом, будучи осведомленным об их внутреннем устройстве, давайте разберем несколько, подстерегающих новичков первыми.
1. Кому послание?
Прежде всего, задумайтесь ненадолго, во имя чего Вы решились приняться за столь нелегкий труд. Ответ «самовыражение» не прокатит. Не станете Вы месяцами корпеть до изнеможения над историей, чтобы, окончив, удовлетворенно положить ее в стол и с неиссякаемым энтузиазмом приняться за новую. Абсурд. Понятие «самовыражение» имеет под собой вполне конкретное содержание, и, скорее всего, подразумевает, что Вам до боли сердечной не терпится поделиться неким глубоко личным открытием о мире с другими людьми. Творчество всегда имеет конкретный адресат.
Поглощенные процессом изложения оригинальнейшей из идей, начинающие авторы, как правило, совсем не помышляют о потенциальном потребителе творческого продукта. Ошибка грозит очень неприятными последствиями, поскольку характер аудитории диктует вполне конкретные требования к форме и содержанию Вашего послания. Кому предназначено Ваше произведение? Кто он, этот обобщенный зритель или читатель? Каков его пол, возраст, образование, интересы, предпочтения. Чем Вы готовы поразить его воображение? Стоит также иметь в виду, что хоть пишете Вы, несомненно, для зрителя, Вашими читателями будут профессионалы: редакторы, продюсеры, режиссер, актеры. От мнения прожженных производственников зависит дальнейшая судьба вашего произведения. Поэтому, соблюдайте, пожалуйста, принятые правила игры. Такие, как принятые стандарты сценарной записи, например. И не сомневайтесь, эти люди, как и вы, не чужды творческой жилки и жаждут увлеченности лихим сюжетом и очарованности обаятельными персонажами. Ваш сценарий – должен стать источником вдохновения для них.
Да, мы теперь частенько говорим об искусстве в терминах рынка. Но, подумайте, ведь и в том, и в другом случае речь идет об обмене. Товара - на деньги, времени публики - на внимание к Вашим идеям. Интерес - за интерес. Справедливо, не так ли?
2. А оно им надо?
Задачу установления контакта с избранной аудиторией нужно ставить перед собой с самого начала и помнить о «человеке на том конце провода» на всем протяжении работы. Вам предстоит сделать множество выборов: персонажей, сюжетных коллизий, тональности рассказа, его атмосферы, темпов и ритмов, вложенных в уста героев шуток … Ваша задача - воздействовать на зрителя с максимально возможным эффектом. Конкретика в этом случае придется как нельзя более кстати.
Пафос вашего произведения должен затронуть сердца. Поинтересуйтесь, чем сегодня увлечены люди? Проведите исследование в социальных сетях. Выясните, какие темы вызывают наиболее горячие дискуссии. Прочувствовав потребности реальных людей, всю силу своего таланта обратите в ответ на их запрос. И будете востребованы. Нет, насиловать музу ни к чему, выбирайте то, что ей созвучно.
3. Сказать – еще не значит быть услышанным.
Ответить на запрос - не значит скроить правильную и высокоморальную модель. Назидательность – едва ли не самое неприятное качество в произведениях искусства. Художник не учит - он будит мысль, чувства, воображение. И, конечно, не рецепт от всех невзгод его цель, самое большее, к чему он стремится, – разделить опыт персонального откровения с другими.
Не пренебрегайте увлекательностью. Она волшебный ключик, отпирающий множественные защитные механизмы восприятия. Эмоциональная вовлеченность зрителя в действие снижает порог его критичности, притупляет рациональность. Да, вашим идеям предстоит серьезная конкуренция с собственными представлениями зрителя. И победит та, которая победит. Чтобы контрабандой протащить нечто своеобычное в пресыщенный, скептически настроенный ум требуются специальные приемы.
В широком смысле наступило время профессионалов. Людей, способных генерировать значимые идеи и воплощать их на высоком уровне мастерства. Грамотные нынче все. У каждого второго - если не ЖЖ, то блог. Качество письма растет, как и положено при регулярных тренировках. Конкуренция чрезвычайно высока. В такой реальности пренебрегать профессиональными знаниями и уловками крайне недальновидно.
В этом смысле писательство – такое же ремесло, как и любое другое. Есть материал – язык, есть свойства материала, которые следует понимать и уметь использовать, есть искусство драматургии и есть технические приемы, которые необходимо изучить, чтобы уметь достигать запланированных результатов. Если Вы знаете, куда направляетесь, и выбираете верные карты, вероятность достичь цели очень и очень велика.
4. Интуиты и конструктивисты.
Страстные дискуссии о том, писать ли, целиком и полностью положившись на интуицию, или же следует выстраивать замысел как некую структуру и конструкцию, имеют под собой слишком благодатную почву, чтобы скоро закончиться. Но лучше в эти споры не вступать, а, уяснив суть вопроса, остаться при удобном и созданном исключительно под себя методе работы. Он должен быть продуктивным, а не правильным.
Дело в том, что мозг человека поделен на два полушария, они различаются функционально. Левое заведует вербально-логическим мышлением, правое – пространственно-образным. Когда работает одно, автоматически наступает угнетение другого. Штука в том, что для полноценного творческого акта совершенно необходимы оба.
Если разобраться, как оно все происходит? Поначалу мы создаем или улавливаем некий целостный образ, в котором находит воплощение наш замысел. И этот процесс более чувственный, нежели рациональный. Такой тип мышления еще называется синтетическим, от слова «синтез». Процесс проистекает в правом полушарии мозга. В момент, когда мы обращаемся к выбору решений для наилучшего воплощения найденного образа, мы задействуем аналитическое мышление. Оно, по преимуществу, происходит в левом полушарии. Для оценки результатов работы нам также необходим двусторонний подход. С одной стороны следует рационально и критически воспринять свое творение, с другой - вновь прочувствовать его как неделимый объект. Следуя диалектике развития любых систем, сначала происходит отрицание какого-то свойства, дающее возможность развиться противоположному, а затем отрицание отрицания, и возвращение к ранее отвергнутому, но уже на более высоком уровне, с сохранением достигнутых преимуществ. Вот, собственно, и вся заморочка.
Никакого тут противопоставления быть не должно. Есть привычки и природные склонности каждого отдельного автора к более активному использованию того или другого полушария. В то время как для достижения наилучшего результата следует задействовать как раз оба. Хоть по очереди, хоть одновременно. Кстати, последнее состояние называется реципрокным равновесием. Когда не одно за счет другого, а согласованно. Оно особенно продуктивно. Достигается тренировками.
5. Куда копать?
Со времен Аристотеля среди пишущей братии не утихает спор, что же в истории главное – сюжет или характер? Современные исследователи упрекают Аристотеля в том, что он настаивал на преимущественном значении фабулы, т.е. событийного ряда. В наше время приоритет безраздельно принадлежит Герою. Но понимающий свой предмет Автор отнесется и к этой дискуссии очень прохладно. Что толку выяснять вопрос о первенстве курицы и яйца, когда грандиозная идея толкается и просит выхода? Поэтому переформулируем вопросы в полезном для практического использования ключе. Кто или что является выразителем авторской идеи? Как добиться, чтобы идея была воспринята аудиторией?
Носителем идеи является основной конфликт, заложенный в повествовании. Перипетии сюжета развивают заявленную тему, позволяют оценить различные точки зрения на предмет, а в кульминации авторская позиция обнаруживает себя максимально определенно. Таким образом, очевидно, что верно отобранный и тщательно выстроенный событийный ряд необычайно важен для достижения подлинной убедительности доказательств. Кроме того, как мы уже говорили, увлекательность истории – ключ к вниманию зрителя.
А вот эмоционально вовлекает зрителя в совместную игру, вызывает сочувствие, симпатию, сопереживание - Герой. Герой – тот, кем мы любуемся, глядя на экран, за кого болеем, сидя в темноте зрительного зала, о ком потом долго вспоминаем, и на кого стремимся быть похожими всю оставшуюся жизнь. Надеюсь, Вы понимаете всю важность вопроса. Создание образа героя бесконечно увлекательный и в то же время чрезвычайно ответственный процесс. Герою предстоит пробудить в зрителе чувство эмпатии. В формулировке психолога Карла Роджерса оно означает: воспринимать внутренний мир другого точно, с сохранением всех эмоциональных и смысловых оттенков. Как будто сам становишься этим другим …
Да, создайте героя, которого полюбит зритель – и дело сделано.
Какие известны тут хитрости?
Во-первых, герой вовсе не должен быть рыцарем без страха и упрека. Супермены вызывают в простых смертных понятное раздражение. Образ героя получается объемными и живым, когда он построен на противоречиях. Когда явные достоинства приправлены столь же очевидными недостатками. За ярким примером успешности приема не нужно далеко ходить. Доктор Хаус. Гениальный диагност – инвалид. Врач – наркоман. Полмира обожают этого очень и очень неоднозначного героя. Аватару с его изображением пользователи всемирной паутины используют вместо собственных фотографий. Вот к чему нужно стремиться.
Во-вторых, у героя непременно должна быть цель. Она должна быть ограничена рамками истории, и ее он всеми силами стремится достигнуть. Герой активно действует для достижения своей цели. И добивается своего, несмотря на превышающие силы противника. Да, для создания образа настоящего Героя совершенно необходим соответствующий антагонист. Хаус борется и побеждает не кого-то там, а каждый раз вступает в поединок с самой Смертью. Цель должна быть предметна и видима. Живым или мертвым остался пациент в результате лечения – это наглядно.
Третье. Герой на протяжении фильма обязательно претерпевает внутреннюю трансформацию. Вы помните, в последней серии последнего сезона мы оставили Хауса на пороге наркологической клиники. Он осознал, что ему самому тоже необходима помощь. Внутренняя трансформация происходит в результате взаимодействия с антагонистом. Ну, очевидно. Цели антагониста и протагониста диаметрально противоположны.
Вот, вкратце, о подводных камнях, которые могли бы серьезно затормозить Ваше продвижение к успеху, не знай Вы о них. Но теперь совсем другое дело. Потому не мешкайте, двигайтесь дальше. И не замыкайтесь в одиночестве. Ищите тусовку единомышленников. К публичности следует приучать себя с самого начала. На первых порах авторам как воздух необходимо заинтересованное обсуждение работ в среде коллег. Это, кстати, отличная прививка от страха критики.
1. Кому послание?
Прежде всего, задумайтесь ненадолго, во имя чего Вы решились приняться за столь нелегкий труд. Ответ «самовыражение» не прокатит. Не станете Вы месяцами корпеть до изнеможения над историей, чтобы, окончив, удовлетворенно положить ее в стол и с неиссякаемым энтузиазмом приняться за новую. Абсурд. Понятие «самовыражение» имеет под собой вполне конкретное содержание, и, скорее всего, подразумевает, что Вам до боли сердечной не терпится поделиться неким глубоко личным открытием о мире с другими людьми. Творчество всегда имеет конкретный адресат.
Поглощенные процессом изложения оригинальнейшей из идей, начинающие авторы, как правило, совсем не помышляют о потенциальном потребителе творческого продукта. Ошибка грозит очень неприятными последствиями, поскольку характер аудитории диктует вполне конкретные требования к форме и содержанию Вашего послания. Кому предназначено Ваше произведение? Кто он, этот обобщенный зритель или читатель? Каков его пол, возраст, образование, интересы, предпочтения. Чем Вы готовы поразить его воображение? Стоит также иметь в виду, что хоть пишете Вы, несомненно, для зрителя, Вашими читателями будут профессионалы: редакторы, продюсеры, режиссер, актеры. От мнения прожженных производственников зависит дальнейшая судьба вашего произведения. Поэтому, соблюдайте, пожалуйста, принятые правила игры. Такие, как принятые стандарты сценарной записи, например. И не сомневайтесь, эти люди, как и вы, не чужды творческой жилки и жаждут увлеченности лихим сюжетом и очарованности обаятельными персонажами. Ваш сценарий – должен стать источником вдохновения для них.
Да, мы теперь частенько говорим об искусстве в терминах рынка. Но, подумайте, ведь и в том, и в другом случае речь идет об обмене. Товара - на деньги, времени публики - на внимание к Вашим идеям. Интерес - за интерес. Справедливо, не так ли?
2. А оно им надо?
Задачу установления контакта с избранной аудиторией нужно ставить перед собой с самого начала и помнить о «человеке на том конце провода» на всем протяжении работы. Вам предстоит сделать множество выборов: персонажей, сюжетных коллизий, тональности рассказа, его атмосферы, темпов и ритмов, вложенных в уста героев шуток … Ваша задача - воздействовать на зрителя с максимально возможным эффектом. Конкретика в этом случае придется как нельзя более кстати.
Пафос вашего произведения должен затронуть сердца. Поинтересуйтесь, чем сегодня увлечены люди? Проведите исследование в социальных сетях. Выясните, какие темы вызывают наиболее горячие дискуссии. Прочувствовав потребности реальных людей, всю силу своего таланта обратите в ответ на их запрос. И будете востребованы. Нет, насиловать музу ни к чему, выбирайте то, что ей созвучно.
3. Сказать – еще не значит быть услышанным.
Ответить на запрос - не значит скроить правильную и высокоморальную модель. Назидательность – едва ли не самое неприятное качество в произведениях искусства. Художник не учит - он будит мысль, чувства, воображение. И, конечно, не рецепт от всех невзгод его цель, самое большее, к чему он стремится, – разделить опыт персонального откровения с другими.
Не пренебрегайте увлекательностью. Она волшебный ключик, отпирающий множественные защитные механизмы восприятия. Эмоциональная вовлеченность зрителя в действие снижает порог его критичности, притупляет рациональность. Да, вашим идеям предстоит серьезная конкуренция с собственными представлениями зрителя. И победит та, которая победит. Чтобы контрабандой протащить нечто своеобычное в пресыщенный, скептически настроенный ум требуются специальные приемы.
В широком смысле наступило время профессионалов. Людей, способных генерировать значимые идеи и воплощать их на высоком уровне мастерства. Грамотные нынче все. У каждого второго - если не ЖЖ, то блог. Качество письма растет, как и положено при регулярных тренировках. Конкуренция чрезвычайно высока. В такой реальности пренебрегать профессиональными знаниями и уловками крайне недальновидно.
В этом смысле писательство – такое же ремесло, как и любое другое. Есть материал – язык, есть свойства материала, которые следует понимать и уметь использовать, есть искусство драматургии и есть технические приемы, которые необходимо изучить, чтобы уметь достигать запланированных результатов. Если Вы знаете, куда направляетесь, и выбираете верные карты, вероятность достичь цели очень и очень велика.
4. Интуиты и конструктивисты.
Страстные дискуссии о том, писать ли, целиком и полностью положившись на интуицию, или же следует выстраивать замысел как некую структуру и конструкцию, имеют под собой слишком благодатную почву, чтобы скоро закончиться. Но лучше в эти споры не вступать, а, уяснив суть вопроса, остаться при удобном и созданном исключительно под себя методе работы. Он должен быть продуктивным, а не правильным.
Дело в том, что мозг человека поделен на два полушария, они различаются функционально. Левое заведует вербально-логическим мышлением, правое – пространственно-образным. Когда работает одно, автоматически наступает угнетение другого. Штука в том, что для полноценного творческого акта совершенно необходимы оба.
Если разобраться, как оно все происходит? Поначалу мы создаем или улавливаем некий целостный образ, в котором находит воплощение наш замысел. И этот процесс более чувственный, нежели рациональный. Такой тип мышления еще называется синтетическим, от слова «синтез». Процесс проистекает в правом полушарии мозга. В момент, когда мы обращаемся к выбору решений для наилучшего воплощения найденного образа, мы задействуем аналитическое мышление. Оно, по преимуществу, происходит в левом полушарии. Для оценки результатов работы нам также необходим двусторонний подход. С одной стороны следует рационально и критически воспринять свое творение, с другой - вновь прочувствовать его как неделимый объект. Следуя диалектике развития любых систем, сначала происходит отрицание какого-то свойства, дающее возможность развиться противоположному, а затем отрицание отрицания, и возвращение к ранее отвергнутому, но уже на более высоком уровне, с сохранением достигнутых преимуществ. Вот, собственно, и вся заморочка.
Никакого тут противопоставления быть не должно. Есть привычки и природные склонности каждого отдельного автора к более активному использованию того или другого полушария. В то время как для достижения наилучшего результата следует задействовать как раз оба. Хоть по очереди, хоть одновременно. Кстати, последнее состояние называется реципрокным равновесием. Когда не одно за счет другого, а согласованно. Оно особенно продуктивно. Достигается тренировками.
5. Куда копать?
Со времен Аристотеля среди пишущей братии не утихает спор, что же в истории главное – сюжет или характер? Современные исследователи упрекают Аристотеля в том, что он настаивал на преимущественном значении фабулы, т.е. событийного ряда. В наше время приоритет безраздельно принадлежит Герою. Но понимающий свой предмет Автор отнесется и к этой дискуссии очень прохладно. Что толку выяснять вопрос о первенстве курицы и яйца, когда грандиозная идея толкается и просит выхода? Поэтому переформулируем вопросы в полезном для практического использования ключе. Кто или что является выразителем авторской идеи? Как добиться, чтобы идея была воспринята аудиторией?
Носителем идеи является основной конфликт, заложенный в повествовании. Перипетии сюжета развивают заявленную тему, позволяют оценить различные точки зрения на предмет, а в кульминации авторская позиция обнаруживает себя максимально определенно. Таким образом, очевидно, что верно отобранный и тщательно выстроенный событийный ряд необычайно важен для достижения подлинной убедительности доказательств. Кроме того, как мы уже говорили, увлекательность истории – ключ к вниманию зрителя.
А вот эмоционально вовлекает зрителя в совместную игру, вызывает сочувствие, симпатию, сопереживание - Герой. Герой – тот, кем мы любуемся, глядя на экран, за кого болеем, сидя в темноте зрительного зала, о ком потом долго вспоминаем, и на кого стремимся быть похожими всю оставшуюся жизнь. Надеюсь, Вы понимаете всю важность вопроса. Создание образа героя бесконечно увлекательный и в то же время чрезвычайно ответственный процесс. Герою предстоит пробудить в зрителе чувство эмпатии. В формулировке психолога Карла Роджерса оно означает: воспринимать внутренний мир другого точно, с сохранением всех эмоциональных и смысловых оттенков. Как будто сам становишься этим другим …
Да, создайте героя, которого полюбит зритель – и дело сделано.
Какие известны тут хитрости?
Во-первых, герой вовсе не должен быть рыцарем без страха и упрека. Супермены вызывают в простых смертных понятное раздражение. Образ героя получается объемными и живым, когда он построен на противоречиях. Когда явные достоинства приправлены столь же очевидными недостатками. За ярким примером успешности приема не нужно далеко ходить. Доктор Хаус. Гениальный диагност – инвалид. Врач – наркоман. Полмира обожают этого очень и очень неоднозначного героя. Аватару с его изображением пользователи всемирной паутины используют вместо собственных фотографий. Вот к чему нужно стремиться.
Во-вторых, у героя непременно должна быть цель. Она должна быть ограничена рамками истории, и ее он всеми силами стремится достигнуть. Герой активно действует для достижения своей цели. И добивается своего, несмотря на превышающие силы противника. Да, для создания образа настоящего Героя совершенно необходим соответствующий антагонист. Хаус борется и побеждает не кого-то там, а каждый раз вступает в поединок с самой Смертью. Цель должна быть предметна и видима. Живым или мертвым остался пациент в результате лечения – это наглядно.
Третье. Герой на протяжении фильма обязательно претерпевает внутреннюю трансформацию. Вы помните, в последней серии последнего сезона мы оставили Хауса на пороге наркологической клиники. Он осознал, что ему самому тоже необходима помощь. Внутренняя трансформация происходит в результате взаимодействия с антагонистом. Ну, очевидно. Цели антагониста и протагониста диаметрально противоположны.
Вот, вкратце, о подводных камнях, которые могли бы серьезно затормозить Ваше продвижение к успеху, не знай Вы о них. Но теперь совсем другое дело. Потому не мешкайте, двигайтесь дальше. И не замыкайтесь в одиночестве. Ищите тусовку единомышленников. К публичности следует приучать себя с самого начала. На первых порах авторам как воздух необходимо заинтересованное обсуждение работ в среде коллег. Это, кстати, отличная прививка от страха критики.
вторник, 21 июля 2009 г.
тренинг эмоций
С 27 июля на площадке вебинара Константина Шереметьева будет проходить тренинг Игоря Незовибатько "Создатель чувств".
Этот тренинг Игорь считает своим главным и любимым. В нем раскрываются сокровенные тайны появления и развития чувств, как прекрасных, которые украшают жизнь, так и безобразных, которые её отравляют. Игорь научит Вас, как стать садовником Вашей души и выращивать цветы прекрасных чувств.
В своей работе мастер соединяет игровые методы и практическую психологию, личный театральный и жизненный опыт и эффективные методы физического, психологического и эмоционального совершенствования.
Опыт Игоря в проведении тренингов — более 9 лет. Он успешно работает в России и за рубежом. В марте 2007 года по результатам конкурса, проведённого Международной Ассоциацией личностного роста и саморазвития, был признан «Лучшим тренером личностного роста» в номинации «Профессионал».
Узнать подробнее о тренинге и записаться на него можно по адресу: http://www.sheremetev.info/emotion/
Если Вас заинтересовала тема, пожалуйста, поторопитесь. Количество бесплатных мест ограничено.
Этот тренинг Игорь считает своим главным и любимым. В нем раскрываются сокровенные тайны появления и развития чувств, как прекрасных, которые украшают жизнь, так и безобразных, которые её отравляют. Игорь научит Вас, как стать садовником Вашей души и выращивать цветы прекрасных чувств.
В своей работе мастер соединяет игровые методы и практическую психологию, личный театральный и жизненный опыт и эффективные методы физического, психологического и эмоционального совершенствования.
Опыт Игоря в проведении тренингов — более 9 лет. Он успешно работает в России и за рубежом. В марте 2007 года по результатам конкурса, проведённого Международной Ассоциацией личностного роста и саморазвития, был признан «Лучшим тренером личностного роста» в номинации «Профессионал».
Узнать подробнее о тренинге и записаться на него можно по адресу: http://www.sheremetev.info/emotion/
Если Вас заинтересовала тема, пожалуйста, поторопитесь. Количество бесплатных мест ограничено.
понедельник, 29 июня 2009 г.
магия таланта
До выхода из подземного перехода на солнечный тротуар Тверской оставалось несколько ступенек, когда моим вниманием целиком и полностью завладел причудливый барабанный ритм. В плотном, агрессивном потоке городского шума, сплетающем множество одиночных звуков в единый гул, он дерзко вел независимую партию. Остро вспыхнуло желание непременно увидеть барабанщика.
Без проблем. Он расположился в двух шагах от входа в метро, на перекрестке улицы и одноименного бульвара. На асфальт брошены три большие картонные коробки, и над ними резво порхают деревянные палочки. Пятачок на Тверской у Макдональдса – центрее места не бывает - пуп земли. Ощущение от движения вокруг такое же, как при взгляде на разворошенный муравейник. При этом сразу заметно, что с ритмом его барабанов согласовывалось все, что здесь находилось и происходило: походки и жестикуляция прохожих, голоса раздатчиков флаерсов, шуршание автомобильных шин и даже траектории полета голубей. Юные барышни, оказавшись в зоне действия мощных вибраций, одна за другой, подобно змеям, завороженным дудочкой факира, впадали в танцевальный транс. Группками по-двое по-трое они образовывали вокруг барабанщика неправильной формы концентрические окружности, и в эту воронку то и дело затягивало новых слушателей.
Музыкант лупил по коробкам, не жалея сил. Я приблизилась, чтобы разглядеть подробности. Лицо с красноватым оттенком, как бывает от долгого пребывания под открытым небом, черные, спутанные, не первой свежести волосы тяжелыми прядями закрывали половину лица. Когда он время от времени вскидывал голову, темные глаза сверкали сумасшедшим блеском. Пару раз он обводил взглядом пространство вокруг. В выражении лица ничего не менялось. До меня дошло: парень пребывал в трансе. Не он выстукивал ритмы - они вели его за собой. В глубокой концентрации, отдаваясь процессу целиком, без остатка, он трансформировал рвущийся изнутри поток энергий в головокружительный танец барабанных палочек. В таком состоянии можно барабанить бесконечно. Без устали.
Дом, куда я направлялась, находился на расстоянии двух перекрестков оттуда. Зачарованная видением, прибыла туда на автопилоте. Едва переступила порог, из меня, как из переполненного ушата, на хозяйку выплеснулись бурные восторги по поводу уличного музыканта и подсмотренной сценки.
- А-а, - небрежно протянула она, не прерывая манипуляций с чайником,- это наш местный бомж.
От неожиданности я чуть не подавилась очередным восклицанием. Образовалась короткая пауза. Мне нужно было оправиться от шока. Я молча разулась, устроилась на табурете за кухонным столом. Лена придвинула чашку чая. Благоухание жасминового аромата вернуло способность соображать. Заинтригованная больше прежнего, я принялась выпрашивать рассказ во всех подробностях. Как бомж? Почему бомж? Не может быть, чтобы бомж!
- Может, - махнула рукой Лена. Его тут все знают.
Он жил в этом квартале давно. Бывало, пьяный в хлам валялся по дворам, совершенно потеряв человеческий облик. Несколько раз его жизнь висела на волоске, и вероятность скорой гибели была предрешена со всей очевидностью. Но непредсказуемы прихоти судьбы.
Пару лет назад на противоположном углу перекрестка, у бывшего Дома Актера, на несколько дней обосновался лихой заезжий шоумен. Барабанщик. Настоящий профи. Он выходил на людный перекресток с набором пластиковых ведерок и ради личного кайфа и драйва устраивал музыкальное супершоу. Успех у публики был бешеный.
Нашего бомжа каким-то ветром проносило мимо. Зрелище зацепило настолько, что, не сходя с места, он проторчал возле маэстро все дни, покуда продолжались выступления. Что с ним происходило в это время, нам неизвестно, но едва экзотический гость удалился, он немедленно приступил к реализации собственного проекта, облюбовав как раз ту площадку, где я его сегодня застала.
Первоначально ударная установка представляла собой небольшую обувную коробку, скорее всего раздобытую в мусорном баке, ей под стать оказалась и пара корявых сучков, чьи грубо обломанные концы с первого же взгляда намекали на прямое родство с липами, украшающими Тверской бульвар со времен Пушкина. Но, поскольку нашего героя волновал исключительно волшебный процесс извлечения ритмичных звуков, технические несовершенства инструмента и другие внешние помехи он счел несущественными формальностями. Как показало время, стратегия оказалась верной.
Стучал он с утра и до ночи каждый божий день. Местным его подноготная была известна. Проходя мимо, кто бурно раздражался, кто тихо забавлялся нелепым его занятием и несуразным видом. А ежедневно текущая мимо толпа, иначе говоря, публика, судила по-своему. У нее ведь никакой памяти нет. Она видит и оценивает только то, что существует перед ней в настоящий момент, здесь и сейчас.
Ничто в прежней жизни не предполагало возможности такого разворота. Никто из знавших его до сей поры, и меньше всего он сам, мог допустить в голову мысль, что имеет хоть малейшее отношение к музыке. Только теперь не существовало для него ничего ценнее пустой картонной коробки и пары липовых прутьев. В постылой жизни пропойцы обнаружилось новое измерение. Незамысловатые инструменты позволили услышать звучание души.
Через какое-то время сообразно настойчивости стало прибавляться умение. Окружающий мир честно и непредвзято отразил произошедшие перемены. Всегдашние, свернутые тугим удушливым коконом равнодушие и презрение, которые он знал как единственное возможное к себе отношение, отступили.. Теперь люди реагировали не столько на него самого – они откликались на музыку. Рядом с коробкой образовалась и стала расти горка монет, сверху ее накрыли бумажные купюры. Шоу требовало развития.
Он перестал пить. Переселился в ночлежку. Заработки вложил в обновление инструмента. Начал с того, что купил у грузчиков в «Бенеттоне» несколько больших и крепких коробов. Кто-то из сочувствующих предложил в подарок настоящие барабанные палочки. Он отказался. Предпочел купить, пусть и за чисто символическую плату.
Вскоре завелись постоянные почитатели. Ему стали дарить одежду, хорошую, не новую, конечно, но вполне аккуратную и даже стильную. А как-то раз две симпатичные озорные девчонки, прокрутив бедрами под его аккомпанемент два полных выходных дня, оставили на память забавные, в несколько рядов, деревянные бусы. Он намотал их вокруг шеи, и они прижились. Внешний облик приобрел отчетливые и оправданные стилем жизни черты богемности.
Волшебная метаморфоза началась позапрошлым летом. Прошло без малого два года. Меня заинтересовал возраст барабанщика. На беглый взгляд лет ему было 35-37. Лена уверяла, что он много старше.
Услышанное совершенно не желало укладываться в голове. Представить себе 50-летнего горького пьяницу, бомжа, собачьей жизнью просуществовавшего на улице не один десяток лет, который не только думать забыл о нормальном человеческом быте, но уже практически выбыл из списков живущих, - и чтобы он в один миг вдохновился мастерством уличного музыканта? И теперь, спустя два, всего два года, тот же самый человек, личной силой и страстью закручивает на себя, подчиняет, задает ритм и диктует волю сумасшедшему потоку жизни на Тверской – просто невероятно!
Подумать только - малая искорка невесть где таившегося таланта, высвобожденная волей слепого случая, пробудила творческий дух в том, кто в прежней жизни не имел ни малейшего о нем понятия. Чудом уцелевшая, она вспыхнула, озарила, сокрушила, смела все возможные преграды на пути воплощения и реализовалась в полноте, несмотря ни на какие соображения о предопределенности событий и теорию о точке невозврата.
Неисповедимы пути твои, Господи.
Может, творчество и есть тот единственный язык, на котором возможен подлинный диалог с Тобой?
Без проблем. Он расположился в двух шагах от входа в метро, на перекрестке улицы и одноименного бульвара. На асфальт брошены три большие картонные коробки, и над ними резво порхают деревянные палочки. Пятачок на Тверской у Макдональдса – центрее места не бывает - пуп земли. Ощущение от движения вокруг такое же, как при взгляде на разворошенный муравейник. При этом сразу заметно, что с ритмом его барабанов согласовывалось все, что здесь находилось и происходило: походки и жестикуляция прохожих, голоса раздатчиков флаерсов, шуршание автомобильных шин и даже траектории полета голубей. Юные барышни, оказавшись в зоне действия мощных вибраций, одна за другой, подобно змеям, завороженным дудочкой факира, впадали в танцевальный транс. Группками по-двое по-трое они образовывали вокруг барабанщика неправильной формы концентрические окружности, и в эту воронку то и дело затягивало новых слушателей.
Музыкант лупил по коробкам, не жалея сил. Я приблизилась, чтобы разглядеть подробности. Лицо с красноватым оттенком, как бывает от долгого пребывания под открытым небом, черные, спутанные, не первой свежести волосы тяжелыми прядями закрывали половину лица. Когда он время от времени вскидывал голову, темные глаза сверкали сумасшедшим блеском. Пару раз он обводил взглядом пространство вокруг. В выражении лица ничего не менялось. До меня дошло: парень пребывал в трансе. Не он выстукивал ритмы - они вели его за собой. В глубокой концентрации, отдаваясь процессу целиком, без остатка, он трансформировал рвущийся изнутри поток энергий в головокружительный танец барабанных палочек. В таком состоянии можно барабанить бесконечно. Без устали.
Дом, куда я направлялась, находился на расстоянии двух перекрестков оттуда. Зачарованная видением, прибыла туда на автопилоте. Едва переступила порог, из меня, как из переполненного ушата, на хозяйку выплеснулись бурные восторги по поводу уличного музыканта и подсмотренной сценки.
- А-а, - небрежно протянула она, не прерывая манипуляций с чайником,- это наш местный бомж.
От неожиданности я чуть не подавилась очередным восклицанием. Образовалась короткая пауза. Мне нужно было оправиться от шока. Я молча разулась, устроилась на табурете за кухонным столом. Лена придвинула чашку чая. Благоухание жасминового аромата вернуло способность соображать. Заинтригованная больше прежнего, я принялась выпрашивать рассказ во всех подробностях. Как бомж? Почему бомж? Не может быть, чтобы бомж!
- Может, - махнула рукой Лена. Его тут все знают.
Он жил в этом квартале давно. Бывало, пьяный в хлам валялся по дворам, совершенно потеряв человеческий облик. Несколько раз его жизнь висела на волоске, и вероятность скорой гибели была предрешена со всей очевидностью. Но непредсказуемы прихоти судьбы.
Пару лет назад на противоположном углу перекрестка, у бывшего Дома Актера, на несколько дней обосновался лихой заезжий шоумен. Барабанщик. Настоящий профи. Он выходил на людный перекресток с набором пластиковых ведерок и ради личного кайфа и драйва устраивал музыкальное супершоу. Успех у публики был бешеный.
Нашего бомжа каким-то ветром проносило мимо. Зрелище зацепило настолько, что, не сходя с места, он проторчал возле маэстро все дни, покуда продолжались выступления. Что с ним происходило в это время, нам неизвестно, но едва экзотический гость удалился, он немедленно приступил к реализации собственного проекта, облюбовав как раз ту площадку, где я его сегодня застала.
Первоначально ударная установка представляла собой небольшую обувную коробку, скорее всего раздобытую в мусорном баке, ей под стать оказалась и пара корявых сучков, чьи грубо обломанные концы с первого же взгляда намекали на прямое родство с липами, украшающими Тверской бульвар со времен Пушкина. Но, поскольку нашего героя волновал исключительно волшебный процесс извлечения ритмичных звуков, технические несовершенства инструмента и другие внешние помехи он счел несущественными формальностями. Как показало время, стратегия оказалась верной.
Стучал он с утра и до ночи каждый божий день. Местным его подноготная была известна. Проходя мимо, кто бурно раздражался, кто тихо забавлялся нелепым его занятием и несуразным видом. А ежедневно текущая мимо толпа, иначе говоря, публика, судила по-своему. У нее ведь никакой памяти нет. Она видит и оценивает только то, что существует перед ней в настоящий момент, здесь и сейчас.
Ничто в прежней жизни не предполагало возможности такого разворота. Никто из знавших его до сей поры, и меньше всего он сам, мог допустить в голову мысль, что имеет хоть малейшее отношение к музыке. Только теперь не существовало для него ничего ценнее пустой картонной коробки и пары липовых прутьев. В постылой жизни пропойцы обнаружилось новое измерение. Незамысловатые инструменты позволили услышать звучание души.
Через какое-то время сообразно настойчивости стало прибавляться умение. Окружающий мир честно и непредвзято отразил произошедшие перемены. Всегдашние, свернутые тугим удушливым коконом равнодушие и презрение, которые он знал как единственное возможное к себе отношение, отступили.. Теперь люди реагировали не столько на него самого – они откликались на музыку. Рядом с коробкой образовалась и стала расти горка монет, сверху ее накрыли бумажные купюры. Шоу требовало развития.
Он перестал пить. Переселился в ночлежку. Заработки вложил в обновление инструмента. Начал с того, что купил у грузчиков в «Бенеттоне» несколько больших и крепких коробов. Кто-то из сочувствующих предложил в подарок настоящие барабанные палочки. Он отказался. Предпочел купить, пусть и за чисто символическую плату.
Вскоре завелись постоянные почитатели. Ему стали дарить одежду, хорошую, не новую, конечно, но вполне аккуратную и даже стильную. А как-то раз две симпатичные озорные девчонки, прокрутив бедрами под его аккомпанемент два полных выходных дня, оставили на память забавные, в несколько рядов, деревянные бусы. Он намотал их вокруг шеи, и они прижились. Внешний облик приобрел отчетливые и оправданные стилем жизни черты богемности.
Волшебная метаморфоза началась позапрошлым летом. Прошло без малого два года. Меня заинтересовал возраст барабанщика. На беглый взгляд лет ему было 35-37. Лена уверяла, что он много старше.
Услышанное совершенно не желало укладываться в голове. Представить себе 50-летнего горького пьяницу, бомжа, собачьей жизнью просуществовавшего на улице не один десяток лет, который не только думать забыл о нормальном человеческом быте, но уже практически выбыл из списков живущих, - и чтобы он в один миг вдохновился мастерством уличного музыканта? И теперь, спустя два, всего два года, тот же самый человек, личной силой и страстью закручивает на себя, подчиняет, задает ритм и диктует волю сумасшедшему потоку жизни на Тверской – просто невероятно!
Подумать только - малая искорка невесть где таившегося таланта, высвобожденная волей слепого случая, пробудила творческий дух в том, кто в прежней жизни не имел ни малейшего о нем понятия. Чудом уцелевшая, она вспыхнула, озарила, сокрушила, смела все возможные преграды на пути воплощения и реализовалась в полноте, несмотря ни на какие соображения о предопределенности событий и теорию о точке невозврата.
Неисповедимы пути твои, Господи.
Может, творчество и есть тот единственный язык, на котором возможен подлинный диалог с Тобой?
суббота, 23 мая 2009 г.
опыт медитации
Только что закончила первую самостоятельную медитацию. Расцениваю как значительное событие в своей жизни. Решила зафиксировать в записи.
Про все расскажу по порядку. Как это было. Я уселась на пол на маленькую подушечку, оперлась спиной о диван, слуховые отверстия запаковала берушами, поскольку домашние какой-никакой шум а производят, и сосредоточилась на дыхании.
Не успела вдохнуть – кто-то из соседей врубил дрель. Ух, хорошо способствует расслаблению и сосредоточенности. С помехой справилась относительно легко. Может, потому что фанаты домашней стройки особо злобствовать не стали, скоро успокоились, а может, потому что не до них мне было: не каждый день я духовные подвиги совершаю. Времени себе определила 25 минут для начала. Хотела 20, но таймер как-то сам встал на 25, и я не стала возражать - в потоке, так в потоке.
Наверное, про первый опыт все же соврала, кое-что мне показалось в этом удивительно знакомым. Ну, например, постоянные позывы проверять: где мои мысли? а есть ли они? А какие именно? Блин, ну что это такое, не мысль, что ли? Самое настоящее беспокойство по пустякам и есть. Отметила, что содержательные мысли покидают меня первыми и на удивление скоро.
Пробовала последить за движениями диафрагмы. Недолго. Потом переключилась на ощущения на кончиках ноздрей. Заинтересовали необычайной тонкостью. Очень-очень нежно: на вдохе – прохлада, на выдохе – тепло. Потом воздух течет по носоглотке вглубь, проникает в полость рта и оттуда через горло заполняет объем легких, который порой кажется совершенно безмерным. Получается такой бесконечный до самого дна выдох и заполняющий до отказа вдох. Поразительно. Откуда во мне столько места?
Вскоре стала засыпать. Вернее, ловить себя на том, что вздрагиваю, просыпаясь. Ужасно утомительно. Сон утягивает, манит полным забвением и блаженством покоя, и тут вдруг - бац, дергается голова или рука, перепуганное сознание бешеным скачком возвращается в тело, а следом волной снова накатывает дрема, и сил нет ей сопротивляться, ты сдаешься, позволяешь ей унести тебя, и опять – бац - вздрагиваешь и пугаешься… Очень похоже на пытку.
Потом заползла в меня коварная измена: интересно, сколько я уже сижу? А что, если таймер испортился и не сработает? Сколько я, как идиотка, сидеть в неподвижности останусь? Так разволновалась, что и даже рука потянулась почесаться в нарушение всех канонов. Потом обнаружила, что и ноги затекли. Не полезно ведь в неподвижности долгое время проводить… Про технику-то я понимаю, что мысли отпускать надо, но ведь тут такой случай, что включаешься в процесс не только мыслями, а прямо-таки всем существом, я бы даже рискнула сказать: тотально. И мысли не только отпустить, их отделить от себя невозможно. Чистое мясо.
Взяла себя в руки, отставила панику, назначила себе сделать десяток контрольных вдохов и выдохов, и уж потом принимать трезвое решение. И надо же – успокоилась. Значительно раньше. Снова погрузилась в процесс.
Через какое-то время случилось нечто невероятное. Будучи с закрытыми глазами, я увидела кусок ярко голубого неба как отражение в плоской бесформенной луже. Лужа была небрежная и совсем неэстетичная, с неровными краями, а небо в ней такое праздничное, ярко голубое, нарядное, с разбросанными белоснежными кучками облаков.
Вдосталь полюбоваться красотой не получилось. В такие моменты меня сильно торкает, и я резко возвращаюсь. Со снами та же история: как только попытаешься ухватить осознанием происходящее, как-то зафиксировать текучие образы – они немедленно растворяются. При попытках перевода на язык слов магия теряется окончательно, и остается только сожаление о бесследно исчезнувшем волшебстве.
Закончила медитацию не по таймеру. 20 секунд не досидела. Но это было сознательным решением. Чего изводиться, если я могу повторять это, когда захочу. А захочу обязательно. Потому что из сегодняшнего маленького приключения я вернулась с богатой добычей: проживанием нескольких мгновений ярко-голубого чуда. А что же ждет меня дальше?
На эксперименты потянуло не случайно. Пару дней назад принялась читать Чжоу Цзунхуа «Дао медитации». Наконец, мой ум оказался способен воспринять слова Мастера и пришло понимание, что такое медитация и зачем она нужна каждому. В том числе и мне. Если совсем просто - гигиеническая процедура для ума. И очищает и развивает.
Почему такие простые вещи так долго доходят? И сколько вокруг этого лишних и замутняющих суть спекуляций наворочено!
Чжоу Цзунхуа – наш современник, он умер относительно недавно. Китаец по национальности, по образованию математик, долгое время жил в Америке. Ясный ум, прозрачность объяснений, глубокое понимание и убежденность в истине древних знаний – я не могу оторваться от его текстов. Они по-настоящему прекрасны содержащейся в них мудростью. Уникальность ситуации заключается еще и в том, что писал он сразу на английском. И потому мы имеем лишь однократный перевод, что, конечно же, повышает точность передачи мысли. Его великолепные примеры, как отобранные из классических китайских текстов, так и созданные им по аналогии, приспособлены к образу мышления западного человека и взяты из реалий нашей жизни. Они воздействуют и достигают цели легко и непринужденно. И вот я уже медитирую.
Про более ранний опыт медитации во флоатинг-камере расскажу как-нибудь в другой раз. Дело было перед Новым годом. Задним числом понимаю, что это было реально круто.
Кстати, и этот пост возник как следствие медитации. Вон сколько не писала. А тут присела и настрочила с удовольствием.
Про все расскажу по порядку. Как это было. Я уселась на пол на маленькую подушечку, оперлась спиной о диван, слуховые отверстия запаковала берушами, поскольку домашние какой-никакой шум а производят, и сосредоточилась на дыхании.
Не успела вдохнуть – кто-то из соседей врубил дрель. Ух, хорошо способствует расслаблению и сосредоточенности. С помехой справилась относительно легко. Может, потому что фанаты домашней стройки особо злобствовать не стали, скоро успокоились, а может, потому что не до них мне было: не каждый день я духовные подвиги совершаю. Времени себе определила 25 минут для начала. Хотела 20, но таймер как-то сам встал на 25, и я не стала возражать - в потоке, так в потоке.
Наверное, про первый опыт все же соврала, кое-что мне показалось в этом удивительно знакомым. Ну, например, постоянные позывы проверять: где мои мысли? а есть ли они? А какие именно? Блин, ну что это такое, не мысль, что ли? Самое настоящее беспокойство по пустякам и есть. Отметила, что содержательные мысли покидают меня первыми и на удивление скоро.
Пробовала последить за движениями диафрагмы. Недолго. Потом переключилась на ощущения на кончиках ноздрей. Заинтересовали необычайной тонкостью. Очень-очень нежно: на вдохе – прохлада, на выдохе – тепло. Потом воздух течет по носоглотке вглубь, проникает в полость рта и оттуда через горло заполняет объем легких, который порой кажется совершенно безмерным. Получается такой бесконечный до самого дна выдох и заполняющий до отказа вдох. Поразительно. Откуда во мне столько места?
Вскоре стала засыпать. Вернее, ловить себя на том, что вздрагиваю, просыпаясь. Ужасно утомительно. Сон утягивает, манит полным забвением и блаженством покоя, и тут вдруг - бац, дергается голова или рука, перепуганное сознание бешеным скачком возвращается в тело, а следом волной снова накатывает дрема, и сил нет ей сопротивляться, ты сдаешься, позволяешь ей унести тебя, и опять – бац - вздрагиваешь и пугаешься… Очень похоже на пытку.
Потом заползла в меня коварная измена: интересно, сколько я уже сижу? А что, если таймер испортился и не сработает? Сколько я, как идиотка, сидеть в неподвижности останусь? Так разволновалась, что и даже рука потянулась почесаться в нарушение всех канонов. Потом обнаружила, что и ноги затекли. Не полезно ведь в неподвижности долгое время проводить… Про технику-то я понимаю, что мысли отпускать надо, но ведь тут такой случай, что включаешься в процесс не только мыслями, а прямо-таки всем существом, я бы даже рискнула сказать: тотально. И мысли не только отпустить, их отделить от себя невозможно. Чистое мясо.
Взяла себя в руки, отставила панику, назначила себе сделать десяток контрольных вдохов и выдохов, и уж потом принимать трезвое решение. И надо же – успокоилась. Значительно раньше. Снова погрузилась в процесс.
Через какое-то время случилось нечто невероятное. Будучи с закрытыми глазами, я увидела кусок ярко голубого неба как отражение в плоской бесформенной луже. Лужа была небрежная и совсем неэстетичная, с неровными краями, а небо в ней такое праздничное, ярко голубое, нарядное, с разбросанными белоснежными кучками облаков.
Вдосталь полюбоваться красотой не получилось. В такие моменты меня сильно торкает, и я резко возвращаюсь. Со снами та же история: как только попытаешься ухватить осознанием происходящее, как-то зафиксировать текучие образы – они немедленно растворяются. При попытках перевода на язык слов магия теряется окончательно, и остается только сожаление о бесследно исчезнувшем волшебстве.
Закончила медитацию не по таймеру. 20 секунд не досидела. Но это было сознательным решением. Чего изводиться, если я могу повторять это, когда захочу. А захочу обязательно. Потому что из сегодняшнего маленького приключения я вернулась с богатой добычей: проживанием нескольких мгновений ярко-голубого чуда. А что же ждет меня дальше?
На эксперименты потянуло не случайно. Пару дней назад принялась читать Чжоу Цзунхуа «Дао медитации». Наконец, мой ум оказался способен воспринять слова Мастера и пришло понимание, что такое медитация и зачем она нужна каждому. В том числе и мне. Если совсем просто - гигиеническая процедура для ума. И очищает и развивает.
Почему такие простые вещи так долго доходят? И сколько вокруг этого лишних и замутняющих суть спекуляций наворочено!
Чжоу Цзунхуа – наш современник, он умер относительно недавно. Китаец по национальности, по образованию математик, долгое время жил в Америке. Ясный ум, прозрачность объяснений, глубокое понимание и убежденность в истине древних знаний – я не могу оторваться от его текстов. Они по-настоящему прекрасны содержащейся в них мудростью. Уникальность ситуации заключается еще и в том, что писал он сразу на английском. И потому мы имеем лишь однократный перевод, что, конечно же, повышает точность передачи мысли. Его великолепные примеры, как отобранные из классических китайских текстов, так и созданные им по аналогии, приспособлены к образу мышления западного человека и взяты из реалий нашей жизни. Они воздействуют и достигают цели легко и непринужденно. И вот я уже медитирую.
Про более ранний опыт медитации во флоатинг-камере расскажу как-нибудь в другой раз. Дело было перед Новым годом. Задним числом понимаю, что это было реально круто.
Кстати, и этот пост возник как следствие медитации. Вон сколько не писала. А тут присела и настрочила с удовольствием.
пятница, 10 апреля 2009 г.
окно в мир
С первого апреля начала заниматься английским в группе Игоря Серова. Нашла по объявлению на вебинаре. Игорь предлагает аудиолингвальный метод изучения языка, то есть основной упор на слуховое восприятие и говорение. А я давно хотела перевести язык из пассива в актив.
Предложенный способ мне очень подходит. Ну, смешно же думать, что владеешь языком, когда можешь только печатные тексты разбирать, и ни говорить, ни понимать на слух не в состоянии. В общем, теперь я дико довольна. После первого же занятия отчетливо ощутила лицевыми мышцами разницу в артикуляции. И зазвучала по-другому.
Кроме того, Игорь рекомендовал множество источников, где можно упражняться в слушании: мультики, сериал "Друзья". аудиокнижки, сайты и пр. Из аудиокнижек я сразу же накинулась на "Макбета". И обломалась. Думала, шекспировский текст услышу, как 10 лет назад в Одессе, когда английская труппа спектакль привозила. То было настоящее волшебство: ни слова не поняла, но музыка речи.......! А то, что предлагается в книжке на том сайте - всего лишь дайджест. Неплохо исполненный, но не Шекспир же. Вот, теперь маюсь, где подлинный текст найти. Может, кто подскажет?
Ну и самая главная находка - сайт TED.COM. Друзья, если вы еще там не были, вы многое теряете. Можно смело выбрасывать телевизор, радио и забыть дорогу в книжные магазины. Все, что нужно знать о современном мире, находится на этом сайте, распределенное по каталогу. Я с моими скромными возможностями понимания просмотрела лекции об архитектуре, дизайне, классической музыке, документальному кино о войне в Ираке, тенденциях экономического развития современного общества, выступления Тони Роббинса и Дена Гилберта, и то потрясающее видео, ссылку на которое я оставлю ниже.
Дамы и господа, не знаю, какое на вас это произведет впечатление, а лично я переезжаю жить на TED.COM. Ну, просто по-другому - уже не жизнь. А вот ссылка.
http://www.ted.com/index.php/talks/sxip_shirey_at_the_breathing_place.html
Знаете, мне было бы любопытно услышать ваш комментарий об этом.
Предложенный способ мне очень подходит. Ну, смешно же думать, что владеешь языком, когда можешь только печатные тексты разбирать, и ни говорить, ни понимать на слух не в состоянии. В общем, теперь я дико довольна. После первого же занятия отчетливо ощутила лицевыми мышцами разницу в артикуляции. И зазвучала по-другому.
Кроме того, Игорь рекомендовал множество источников, где можно упражняться в слушании: мультики, сериал "Друзья". аудиокнижки, сайты и пр. Из аудиокнижек я сразу же накинулась на "Макбета". И обломалась. Думала, шекспировский текст услышу, как 10 лет назад в Одессе, когда английская труппа спектакль привозила. То было настоящее волшебство: ни слова не поняла, но музыка речи.......! А то, что предлагается в книжке на том сайте - всего лишь дайджест. Неплохо исполненный, но не Шекспир же. Вот, теперь маюсь, где подлинный текст найти. Может, кто подскажет?
Ну и самая главная находка - сайт TED.COM. Друзья, если вы еще там не были, вы многое теряете. Можно смело выбрасывать телевизор, радио и забыть дорогу в книжные магазины. Все, что нужно знать о современном мире, находится на этом сайте, распределенное по каталогу. Я с моими скромными возможностями понимания просмотрела лекции об архитектуре, дизайне, классической музыке, документальному кино о войне в Ираке, тенденциях экономического развития современного общества, выступления Тони Роббинса и Дена Гилберта, и то потрясающее видео, ссылку на которое я оставлю ниже.
Дамы и господа, не знаю, какое на вас это произведет впечатление, а лично я переезжаю жить на TED.COM. Ну, просто по-другому - уже не жизнь. А вот ссылка.
http://www.ted.com/index.php/talks/sxip_shirey_at_the_breathing_place.html
Знаете, мне было бы любопытно услышать ваш комментарий об этом.
понедельник, 6 апреля 2009 г.
непостижимость творческого акта
Обнаружила текст. Прочитала и зависла: ну нифига же кто-то пишет! Стала вспоминать, где могла украсть? И зачем? Соображаю... В набросках к Руководству лежит... В расшифровках моего наговора... Блин, так мое же! Не могу поверить, а как нравится-то! Так и хочется восхититься собою на манер Пушкина. Ладно, лучше текст выложу.
Вам предстоит осознать одну очень тонкую и бесконечно важную вещь: учителя, учебники, учения – все это посредники между вами и Жизнью. Единственное, что по настоящему важно и имеет значение, – это ваше ученичество. В том смысле, что вы учитесь. Сами. У жизни.
Ныряйте в нее и плывите. В этом состоит подлинная суть ученичества.
Да, сложности будут. Временами достаточно серьезные. Порой с ними будет невозможно справиться в одиночку. Вот тогда, ровно в этот момент, и ни в какой другой, вам понадобятся совет и помощь учителей. Подсказка, легкий подзатыльник, хитрый вопрос - и все! Благодарите и отправляйтесь дальше своим путем. Не отказывайтесь от опыта своей единственной и уникальной жизни даже из уважения и благодарности к вашим учителям. Поймите, на самом деле никто не может никого ничему научить, мы можем лишь вдохновлять друг друга на поиски.
Чтобы действовать так, вам понадобятся решимость, упорство и вера. Решимость и упорство за вами, а верой я могу поделиться. Нет ничего более соблазнительного, чем делиться верой.
Наверное, от Ошо заразилась.
Ну, тогда еще до кучи абзац заархивирую. Где-нибудь пригодится.
Давно-давно каким-то странным образом мне попала в руки книжка Жана-Луи Барро про его жизнь в искусстве. Я читала ее очень вдумчиво. Ни мысли не осталось бы, если бы кто-то, по всей видимости, хозяин книжки, не поделился своей главной из нее добычей. А именно, откровением великого мима, что работать надо МНОГО и ПЛОХО. Только в этом случае появляется шанс научиться делать что-то хорошо. Понятен фокус? А я долго размышляла...
Вам предстоит осознать одну очень тонкую и бесконечно важную вещь: учителя, учебники, учения – все это посредники между вами и Жизнью. Единственное, что по настоящему важно и имеет значение, – это ваше ученичество. В том смысле, что вы учитесь. Сами. У жизни.
Ныряйте в нее и плывите. В этом состоит подлинная суть ученичества.
Да, сложности будут. Временами достаточно серьезные. Порой с ними будет невозможно справиться в одиночку. Вот тогда, ровно в этот момент, и ни в какой другой, вам понадобятся совет и помощь учителей. Подсказка, легкий подзатыльник, хитрый вопрос - и все! Благодарите и отправляйтесь дальше своим путем. Не отказывайтесь от опыта своей единственной и уникальной жизни даже из уважения и благодарности к вашим учителям. Поймите, на самом деле никто не может никого ничему научить, мы можем лишь вдохновлять друг друга на поиски.
Чтобы действовать так, вам понадобятся решимость, упорство и вера. Решимость и упорство за вами, а верой я могу поделиться. Нет ничего более соблазнительного, чем делиться верой.
Наверное, от Ошо заразилась.
Ну, тогда еще до кучи абзац заархивирую. Где-нибудь пригодится.
Давно-давно каким-то странным образом мне попала в руки книжка Жана-Луи Барро про его жизнь в искусстве. Я читала ее очень вдумчиво. Ни мысли не осталось бы, если бы кто-то, по всей видимости, хозяин книжки, не поделился своей главной из нее добычей. А именно, откровением великого мима, что работать надо МНОГО и ПЛОХО. Только в этом случае появляется шанс научиться делать что-то хорошо. Понятен фокус? А я долго размышляла...
среда, 25 марта 2009 г.
ошо
Я обожаю Ошо. Давно. За все. За то, что был, за то, что поделился со мной своей мудростью, но больше всего - за хулиганство. Для меня он выгодно отличается от других духовных учителей именно этим своим качеством. В сущности, все гуру стремятся поведать об одном и том же - невыразимом словами опыте непосредственного бытия. И только Ошо не скрывает необходимого для подлинного искателя качества - дерзости. Меня восхищают его абсолютная свобода и яростное стремление контактировать с тканью Мира напрямую, без посредничества религиозных догматов и мнений ученых авторитетов.
Цикл лекций, собранных под обложкой книги "Творчество", перечитывала дважды. Несколько дней назад сняла с полки и открыла в третий раз. Куда раньше смотрели мои глаза? Я читала эти тексты, я помню слова, но если раньше они завораживали интонацией и поэтичностью, то теперь, я как будто проснулась и обнаружила в них то, о чем Ошо пытался мне сказать все это время. Каждый абзац - откровение. Текст настолько плотный, что вынуждена останавливаться через 2-3 страницы. При том, что читаю я обычно запоем: от корки до корки. Что-то изменилось во мне. То, о чем он пишет, стало для меня таким же очевидным, как и для него. Ловлю себя на том, что все время поддакиваю: Да, да, точно, так и есть!
И вот спрашивается, а зачем мы вообще читаем умные книги? Пока у нас нет собственного опыта и мы ищем ответы на вопросы, чужие слова мало что значат. Они наделяют информированностью, но не могут дать знания, и потому ничего не изменяют в нашей жизни. Когда же мы в пробах и ошибках добываем собственное знание, к чему нам чужое?
Моя любовь к Ошо остается неизменной. За то, что показал, насколько бескомпромиссно придется отвоевывать право стать свободным. И также за то, что позволил ощутить, какую простоту и легкость получишь ты в награду.
Цикл лекций, собранных под обложкой книги "Творчество", перечитывала дважды. Несколько дней назад сняла с полки и открыла в третий раз. Куда раньше смотрели мои глаза? Я читала эти тексты, я помню слова, но если раньше они завораживали интонацией и поэтичностью, то теперь, я как будто проснулась и обнаружила в них то, о чем Ошо пытался мне сказать все это время. Каждый абзац - откровение. Текст настолько плотный, что вынуждена останавливаться через 2-3 страницы. При том, что читаю я обычно запоем: от корки до корки. Что-то изменилось во мне. То, о чем он пишет, стало для меня таким же очевидным, как и для него. Ловлю себя на том, что все время поддакиваю: Да, да, точно, так и есть!
И вот спрашивается, а зачем мы вообще читаем умные книги? Пока у нас нет собственного опыта и мы ищем ответы на вопросы, чужие слова мало что значат. Они наделяют информированностью, но не могут дать знания, и потому ничего не изменяют в нашей жизни. Когда же мы в пробах и ошибках добываем собственное знание, к чему нам чужое?
Моя любовь к Ошо остается неизменной. За то, что показал, насколько бескомпромиссно придется отвоевывать право стать свободным. И также за то, что позволил ощутить, какую простоту и легкость получишь ты в награду.
гадкий утенок и золушка в одном флаконе
Откуда приходят идеи для творчества? Мои приходят из жизни. Честное слово, соревноваться с ней по части креатива - беспонтово. Дело заведомо безнадежное. Вот последний пример.
Приходит недавно мой сыночка с работы и, стараясь держаться слегка ироничного и в меру циничного тона в своем повествовании, из чего я сразу понимаю, что детка крайне смущен, рассказывает мне нечто любопытное. Тут я позволю себе описать героя, чтобы яснее проступил общий смысл истории.
Сыночка провел первый год своей трудовой жизни в крупной корпорации. То есть, в социальном смысле он - то, что называется офисным планктоном.
В его закупочном отделе мужская часть коллектива количественно значительно уступает женской. По статусу остальные мужчины выше, к тому же он еще и самый молодой. И как бы он ни выпрыгивал из костюма, стараясь поразить начальство оригинальными идеями и предложениями, и как бы ему ни казалось, что работу всего отдела на самом деле выполняет он один, его карьерный рост никак не стронется с нулевой отметки. Детка периодически погружается в уныние и задумывается о смене жизненной колеи. Естественно, как и положено молодому пытливому уму, он ищет свое призвание. Но беда в том, что не чувствует пока детка своего подлинного предназначения. Что он о себе предполагает? Брутальный тип, в свободное время пасется на сайте литпрома, фанат боди-билдинга и кровавых японских анимешек. По образованию финансовый менеджер. На мой взгляд, инфантилен сверх всякой меры. В то же время в критической ситуации на него можно положиться. Проверено.
А вот собственно история. Время от времени у них в отделе случаются дни рождения. Естественно, коллектив организует общественный подарок и дежурный букет. А кто пойдет за букетом? Ну, конечно, самый молодой. Детке не чужды джентльменские манеры, к тому же прогуляться в разгар рабочего дня по городу даже приятно, и потому в первый раз он легко согласился. Один раз, второй, третий - и пошло-поехало. Как день рождения - так детка скачет за очередным букетом. Ну, вам тоже приходилось видеть образцы икебаны в цветочных палатках. Ужас-ужас. Сын мой, когда впервые столкнулся с палаточным творчеством непосредственно, испытал эстетический шок. Возникшая следом за потрясением реакция, была для него настолько неожиданна, что блокирующий механизм просто не успел сработать, и детка удивил сам себя. Он твердо потребовал, чтобы продавец прекратил издеваться над ним, решительно ткнул пальцем несколько раз в те пучки растений, которые счел подходящими, и в мгновение ока своими руками собрал букет. Тетки в отделе пришли в неописуемый восторг. Следующий случай не заставил себя долго ждать. И так оно продолжается уже некоторое время. Но ситуация внезапно осложнилась. Никогда не знаешь, чего ждать от женщин. Теперь, когда одна из дам получает букет, его сравнивают с тем, что видели раньше, и, если дамочки находят , что чужой оказался в чем-то симпатичнее их собственного, они, не стесняясь, предъявляют претензии и строят далеко идущие предположения о возможных симпатиях-антипатиях. Детка сильно озадачен проблемой сохранения мирных отношений в колллективе.
Едва он успел произнести последнее слово, у меня в голове грянул гром и сверкнула молния. Так вот же он, природный талант! Вот как нос высунул!
Восторженно сообщаю об озарении и оторопело наблюдаю как моего сына охватывает глубокое смятение. Он теряется. Почему именно это? Почему мне? Что мне с этим делать? Да я же совсем не такой! Ну, правда, реакция такая, как если бы он обнаружил, что он гей. (Тьфу-тьфу-тьфу)
Господи, да ведь именно так все и происходит с каждым из нас! Мы совершенно неспособны увидеть то, что есть на самом деле. Мы живем в заготовленных кем-то для нас клише и смертельно пугаемся своей подлинной сущности, едва она осмелится осторожно приоткрыться. Я вспомнила "Гадкого утенка" Андерсена. Какая же бездонная сказка... Про тайну подлинного предназначения.
Ну, и следом родилась идея. Не сразу, нет. Пришлось подождать еще, пока созреют и другие необходимые компоненты.
Не было у меня никогда желания писать сказки. И вот несколько дней назад зашла в блог собрата по мастер-группе, в которой практикую развитие своего писательского таланта. Группу ведет Константин Шереметьев. Подробности смотри тут. http://www.sheremetev.info/trening/
Собрат увлечен сказками, и, выполняя задания тренинга, придумал вести уроки по развитию таланта сказочника. Посмотрела. Стало любопытно. Проснулся азарт. Почувствовала, как внутри что-то затаилось. Ладно. Пусть.
А вчера коллега рассказывает о беседе с продюсером одного из телеканалов. Тот сетует на нехватку хороших сценариев и признается, что мечтает о сказке, типа Золушки. И что его продюсерское чутье гарантирует успех такому продукту.
Сегодня с утра - взрыв, инсайт, рождение идеи. Количество компонентов, необходимое и достаточное для моего творческого аппарата, набрано.
Внимание. Дальнейший текст подпадает под действие закона о защите авторских прав. Они мои.
Мелкий менеджер крупной корпорации, так называемый офисный планктон, страдает. Коллеги вечно гоняют его по мелким личным делам. Он чувствует себя крайне униженным. Однажды ему поручают купить букет цветов для именинницы. В цветочном магазине он обнаруживает, что ему больно смотреть, как составляют букеты так называемые флористы-продавцы. Он не может не вмешаться, поскольку ему каким-то образом доподлинно известно, как на самом деле должен выглядеть букет. Поход в магазин заканчивается скандалом. Раздраженный продавец швыряет ему связки растений и предлагает сделать букет самому. Герой с легко и успешно выполняет задачу. Женщины на работе восторгаются цветочной композицией. Менеджера продолжают гонять за цветами, и каждый следующий букет становится новым шедевром. Дамы начинают ревновать: кому из них достался лучший. Они фотографируют букеты и выкладывают фото в интернете. Менеджер стыдится своего дара и скрывает авторство. В его представлении икебана вовсе не является достойным мужским делом. Его шеф спрашивает, где ему удается доставать такую красоту. Он называет адрес. Естественно, когда туда обращаются, чтобы заказать букет, получают обычную дрянь. Под давлением обстоятельств он вынужден признаться. Его увольняют. Мудрый человек рассказывает ему о том, каким огромным уважением пользуется в японской культуре мастер-икебаны. И какое значение имеет для японца умение проникать в тайну красоты. Парень меняет профессию, и однажды к нему в магазин приходит прекрасная японка…. Она студентка и, проходя мимо, сразу узнала почерк мастера, с которым познакомилась в интернете. Он бросает на нее мимолетный взгляд, и узнает свою любовь. Девушка любуется букетами. Пряча за цветами лицо, она поднимает глаза на парня, и в ее восхищенном взгляде мы прозреваем их счастливую судьбу. Ну, как-то так. Наш герой предстанет Золушкой. Его талант станет хрустальным башмачком. Посредством узнаваемых деталей историю предстоит адаптировать к схеме одноименной сказки. Нет, не прямой повтор, а так, чтобы аналогия сквозила и была узнаваемой. Только, чур, эту сказку пишу я. А вы, оглядевшись вокруг, найдите свою.
Приходит недавно мой сыночка с работы и, стараясь держаться слегка ироничного и в меру циничного тона в своем повествовании, из чего я сразу понимаю, что детка крайне смущен, рассказывает мне нечто любопытное. Тут я позволю себе описать героя, чтобы яснее проступил общий смысл истории.
Сыночка провел первый год своей трудовой жизни в крупной корпорации. То есть, в социальном смысле он - то, что называется офисным планктоном.
В его закупочном отделе мужская часть коллектива количественно значительно уступает женской. По статусу остальные мужчины выше, к тому же он еще и самый молодой. И как бы он ни выпрыгивал из костюма, стараясь поразить начальство оригинальными идеями и предложениями, и как бы ему ни казалось, что работу всего отдела на самом деле выполняет он один, его карьерный рост никак не стронется с нулевой отметки. Детка периодически погружается в уныние и задумывается о смене жизненной колеи. Естественно, как и положено молодому пытливому уму, он ищет свое призвание. Но беда в том, что не чувствует пока детка своего подлинного предназначения. Что он о себе предполагает? Брутальный тип, в свободное время пасется на сайте литпрома, фанат боди-билдинга и кровавых японских анимешек. По образованию финансовый менеджер. На мой взгляд, инфантилен сверх всякой меры. В то же время в критической ситуации на него можно положиться. Проверено.
А вот собственно история. Время от времени у них в отделе случаются дни рождения. Естественно, коллектив организует общественный подарок и дежурный букет. А кто пойдет за букетом? Ну, конечно, самый молодой. Детке не чужды джентльменские манеры, к тому же прогуляться в разгар рабочего дня по городу даже приятно, и потому в первый раз он легко согласился. Один раз, второй, третий - и пошло-поехало. Как день рождения - так детка скачет за очередным букетом. Ну, вам тоже приходилось видеть образцы икебаны в цветочных палатках. Ужас-ужас. Сын мой, когда впервые столкнулся с палаточным творчеством непосредственно, испытал эстетический шок. Возникшая следом за потрясением реакция, была для него настолько неожиданна, что блокирующий механизм просто не успел сработать, и детка удивил сам себя. Он твердо потребовал, чтобы продавец прекратил издеваться над ним, решительно ткнул пальцем несколько раз в те пучки растений, которые счел подходящими, и в мгновение ока своими руками собрал букет. Тетки в отделе пришли в неописуемый восторг. Следующий случай не заставил себя долго ждать. И так оно продолжается уже некоторое время. Но ситуация внезапно осложнилась. Никогда не знаешь, чего ждать от женщин. Теперь, когда одна из дам получает букет, его сравнивают с тем, что видели раньше, и, если дамочки находят , что чужой оказался в чем-то симпатичнее их собственного, они, не стесняясь, предъявляют претензии и строят далеко идущие предположения о возможных симпатиях-антипатиях. Детка сильно озадачен проблемой сохранения мирных отношений в колллективе.
Едва он успел произнести последнее слово, у меня в голове грянул гром и сверкнула молния. Так вот же он, природный талант! Вот как нос высунул!
Восторженно сообщаю об озарении и оторопело наблюдаю как моего сына охватывает глубокое смятение. Он теряется. Почему именно это? Почему мне? Что мне с этим делать? Да я же совсем не такой! Ну, правда, реакция такая, как если бы он обнаружил, что он гей. (Тьфу-тьфу-тьфу)
Господи, да ведь именно так все и происходит с каждым из нас! Мы совершенно неспособны увидеть то, что есть на самом деле. Мы живем в заготовленных кем-то для нас клише и смертельно пугаемся своей подлинной сущности, едва она осмелится осторожно приоткрыться. Я вспомнила "Гадкого утенка" Андерсена. Какая же бездонная сказка... Про тайну подлинного предназначения.
Ну, и следом родилась идея. Не сразу, нет. Пришлось подождать еще, пока созреют и другие необходимые компоненты.
Не было у меня никогда желания писать сказки. И вот несколько дней назад зашла в блог собрата по мастер-группе, в которой практикую развитие своего писательского таланта. Группу ведет Константин Шереметьев. Подробности смотри тут. http://www.sheremetev.info/trening/
Собрат увлечен сказками, и, выполняя задания тренинга, придумал вести уроки по развитию таланта сказочника. Посмотрела. Стало любопытно. Проснулся азарт. Почувствовала, как внутри что-то затаилось. Ладно. Пусть.
А вчера коллега рассказывает о беседе с продюсером одного из телеканалов. Тот сетует на нехватку хороших сценариев и признается, что мечтает о сказке, типа Золушки. И что его продюсерское чутье гарантирует успех такому продукту.
Сегодня с утра - взрыв, инсайт, рождение идеи. Количество компонентов, необходимое и достаточное для моего творческого аппарата, набрано.
Внимание. Дальнейший текст подпадает под действие закона о защите авторских прав. Они мои.
Мелкий менеджер крупной корпорации, так называемый офисный планктон, страдает. Коллеги вечно гоняют его по мелким личным делам. Он чувствует себя крайне униженным. Однажды ему поручают купить букет цветов для именинницы. В цветочном магазине он обнаруживает, что ему больно смотреть, как составляют букеты так называемые флористы-продавцы. Он не может не вмешаться, поскольку ему каким-то образом доподлинно известно, как на самом деле должен выглядеть букет. Поход в магазин заканчивается скандалом. Раздраженный продавец швыряет ему связки растений и предлагает сделать букет самому. Герой с легко и успешно выполняет задачу. Женщины на работе восторгаются цветочной композицией. Менеджера продолжают гонять за цветами, и каждый следующий букет становится новым шедевром. Дамы начинают ревновать: кому из них достался лучший. Они фотографируют букеты и выкладывают фото в интернете. Менеджер стыдится своего дара и скрывает авторство. В его представлении икебана вовсе не является достойным мужским делом. Его шеф спрашивает, где ему удается доставать такую красоту. Он называет адрес. Естественно, когда туда обращаются, чтобы заказать букет, получают обычную дрянь. Под давлением обстоятельств он вынужден признаться. Его увольняют. Мудрый человек рассказывает ему о том, каким огромным уважением пользуется в японской культуре мастер-икебаны. И какое значение имеет для японца умение проникать в тайну красоты. Парень меняет профессию, и однажды к нему в магазин приходит прекрасная японка…. Она студентка и, проходя мимо, сразу узнала почерк мастера, с которым познакомилась в интернете. Он бросает на нее мимолетный взгляд, и узнает свою любовь. Девушка любуется букетами. Пряча за цветами лицо, она поднимает глаза на парня, и в ее восхищенном взгляде мы прозреваем их счастливую судьбу. Ну, как-то так. Наш герой предстанет Золушкой. Его талант станет хрустальным башмачком. Посредством узнаваемых деталей историю предстоит адаптировать к схеме одноименной сказки. Нет, не прямой повтор, а так, чтобы аналогия сквозила и была узнаваемой. Только, чур, эту сказку пишу я. А вы, оглядевшись вокруг, найдите свою.
воскресенье, 22 марта 2009 г.
краткое руководство по написанию сценария
Глава 2. Отрезвляющая
Сценарий – это не столько литературное произведение, сколько конструкция, план. Закончив свою работу, вы отдадите ее в чужие руки, и целая команда творческих людей, буквально выхватив у вас из рук эстафетную палочку, с максимально возможной скоростью помчится дальше. Вашему плану-сценарию предстоит преодолеть множество этапов производства прежде, чем будет достигнута окончательная цель – премьерный показ. Мне представляется важным прояснить этот момент с самого начала. Поскольку из него вытекают специфические свойства сценария.
Ваш сценарий должен очень увлечь тех, кому предстоит с ним работать. Увлечь настолько, чтобы им захотелось потратить несколько месяцев своей жизни и большую кучу денег на создание в реальности образа и подобия вашей фантазии. Из этого вытекает следующая задача: история должна захватывать и вместе с тем быть технологичной в исполнении. Потому как решающим фактором кинопроизводства является бюджет.
Применительно к сценарию сериала технологичность означает следующее: максимальную оптимизацию количества действующих лиц и объектов, то есть мест действия.
Принципиальное деление мест действия на категории такое: натура, интерьер и павильон.
НАТ. – натура. Действие эпизода происходит под открытым небом.
ИНТ. – интерьер. Действие происходит в помещении. И для этого используется реально существующее место: ресторан, квартира, больничная палата, офис и т.д.
ПАВ. – павильон. Действие происходит в выстроенной на студии декорации.
Будет ли под ваш сценарий строиться павильон – напрямую зависит от бюджета. Помните об этом, когда пишете, и ориентируйтесь на НАТ. и ИНТ. Правило баланса для этого случая такое - хорошо, когда примерно треть сцен происходит под открытым небом.
Оптимизация мест действия подразумевает их повторяемость. Маршруты следования ваших героев должны проходить через небольшое количество повторяемых объектов. Направление ваших поисков следующее: объекты должны помогать раскрытию характера действия и отношений персонажей, а также, одновременно, производить впечатление на зрителя. То есть, в идеале, нужно стараться задать месту действия такой же выразительный характер как персонажу.
Действующих лиц (я сейчас не о массовке) также без особой нужды плодить не стоит. И вот почему. Каждый персонаж, который появляется на страницах сценария, должен предстать в тексте и, впоследствии, на экране ярким и запоминающимся характером. А иначе, зачем он вам вообще понадобился? Вам придется потратить на его создание время и силы, а продюсеру - деньги на оплату труда актера. Будьте рачительны. Это повысит шансы вашего сценария быть принятым к производству.
Возможность окунуться в кинопроизводство как можно быстрее - вот главная причина, по которой стоит обратить свой взор на сериалы. Строго говоря, в ситуации рынка вашему предложению целесообразно ориентироваться прежде всего на спрос. Именно востребованность будущего продукта как ничто другое вдохновляет на конкретные шаги. Ситуацию на сериальном рынке сегодня точнее всего отражают слова «сценарный голод». Впрочем, мой небольшой опыт подсказывает, что иначе вряд ли может быть. Написать хороший сценарий - довольно хитрое дело.
В связи с этим мне хочется порекомендовать вам для изучения книгу Скипа Пресса «Как пишут и продают сценарии в США». Она вышла в «Издательстве ТРИУМФ» в 2003 году. В ней все, что касается правил, а также особенностей создания и обращения со сценариями в США. Поскольку наше кинопроизводство питает глубокое уважение к американской традиции, то знакомство с законами Голливуда будет очень полезным. Особое внимание я бы обратила на то, в какой жесткой конкуренции проходит становление тамошних сценаристов. Может, в этом как раз и заключается основная причина качественных различий их и нашего продукта.
Но если вы азартны, не чужды литературного труда, творческих амбиций и хотите заявить о себе как об Авторе, то сценарий сериала, на мой взгляд, одно из лучших применений ваших сил.
Чуть не забыла о самом главном условии - если вы любите кино. Ну, хотя бы так, как люблю его я.
К конструкции вашего шедевра мы еще вернемся, а сейчас мне хочется разобраться с еще одним важным моментом и в нескольких словах прояснить свою позицию по теме: ИСКУССТВО и РЕМЕСЛО. В профиль выглядит как дилемма: ДЕНЬГИ ИЛИ ТВОРЧЕСТВО.
На самом деле лучше всего не тратить свое время на бесплодные суждения. Поверьте, нет ни одного продюсера, который бы заказал авторам плохой сериал. Во так прямо и сказал бы: «А снимите-ка мне г-но». Абсурдное предположение. Тем не менее, при слове сериал большинство из тех, кто еще не избавился от телевизоров в своих домах, нервно вздрогнут. И это тоже факт. Как такое может быть?
Подождите, не торопитесь с предположениями. Давайте вспомним такие названия как «Побег из тюрьмы», «24 часа», «Остаться в живых», и … пусть будет «Клава, давай!» - тоже очень симпатичен. «Ликвидация» - прекрасный пример с нашей стороны. И вы наверняка вспомните еще не один. Так это же совсем другое дело! - воскликнете вы. Согласна. Но это все сериалы. Значит, и для них применимо понятие качественной драматургии.
Насколько добросовестно вы будете делать свою работу – дело исключительно ваше. О конкретных приемах научения расскажу в следующей главе.
Сценарий – это не столько литературное произведение, сколько конструкция, план. Закончив свою работу, вы отдадите ее в чужие руки, и целая команда творческих людей, буквально выхватив у вас из рук эстафетную палочку, с максимально возможной скоростью помчится дальше. Вашему плану-сценарию предстоит преодолеть множество этапов производства прежде, чем будет достигнута окончательная цель – премьерный показ. Мне представляется важным прояснить этот момент с самого начала. Поскольку из него вытекают специфические свойства сценария.
Ваш сценарий должен очень увлечь тех, кому предстоит с ним работать. Увлечь настолько, чтобы им захотелось потратить несколько месяцев своей жизни и большую кучу денег на создание в реальности образа и подобия вашей фантазии. Из этого вытекает следующая задача: история должна захватывать и вместе с тем быть технологичной в исполнении. Потому как решающим фактором кинопроизводства является бюджет.
Применительно к сценарию сериала технологичность означает следующее: максимальную оптимизацию количества действующих лиц и объектов, то есть мест действия.
Принципиальное деление мест действия на категории такое: натура, интерьер и павильон.
НАТ. – натура. Действие эпизода происходит под открытым небом.
ИНТ. – интерьер. Действие происходит в помещении. И для этого используется реально существующее место: ресторан, квартира, больничная палата, офис и т.д.
ПАВ. – павильон. Действие происходит в выстроенной на студии декорации.
Будет ли под ваш сценарий строиться павильон – напрямую зависит от бюджета. Помните об этом, когда пишете, и ориентируйтесь на НАТ. и ИНТ. Правило баланса для этого случая такое - хорошо, когда примерно треть сцен происходит под открытым небом.
Оптимизация мест действия подразумевает их повторяемость. Маршруты следования ваших героев должны проходить через небольшое количество повторяемых объектов. Направление ваших поисков следующее: объекты должны помогать раскрытию характера действия и отношений персонажей, а также, одновременно, производить впечатление на зрителя. То есть, в идеале, нужно стараться задать месту действия такой же выразительный характер как персонажу.
Действующих лиц (я сейчас не о массовке) также без особой нужды плодить не стоит. И вот почему. Каждый персонаж, который появляется на страницах сценария, должен предстать в тексте и, впоследствии, на экране ярким и запоминающимся характером. А иначе, зачем он вам вообще понадобился? Вам придется потратить на его создание время и силы, а продюсеру - деньги на оплату труда актера. Будьте рачительны. Это повысит шансы вашего сценария быть принятым к производству.
Возможность окунуться в кинопроизводство как можно быстрее - вот главная причина, по которой стоит обратить свой взор на сериалы. Строго говоря, в ситуации рынка вашему предложению целесообразно ориентироваться прежде всего на спрос. Именно востребованность будущего продукта как ничто другое вдохновляет на конкретные шаги. Ситуацию на сериальном рынке сегодня точнее всего отражают слова «сценарный голод». Впрочем, мой небольшой опыт подсказывает, что иначе вряд ли может быть. Написать хороший сценарий - довольно хитрое дело.
В связи с этим мне хочется порекомендовать вам для изучения книгу Скипа Пресса «Как пишут и продают сценарии в США». Она вышла в «Издательстве ТРИУМФ» в 2003 году. В ней все, что касается правил, а также особенностей создания и обращения со сценариями в США. Поскольку наше кинопроизводство питает глубокое уважение к американской традиции, то знакомство с законами Голливуда будет очень полезным. Особое внимание я бы обратила на то, в какой жесткой конкуренции проходит становление тамошних сценаристов. Может, в этом как раз и заключается основная причина качественных различий их и нашего продукта.
Но если вы азартны, не чужды литературного труда, творческих амбиций и хотите заявить о себе как об Авторе, то сценарий сериала, на мой взгляд, одно из лучших применений ваших сил.
Чуть не забыла о самом главном условии - если вы любите кино. Ну, хотя бы так, как люблю его я.
К конструкции вашего шедевра мы еще вернемся, а сейчас мне хочется разобраться с еще одним важным моментом и в нескольких словах прояснить свою позицию по теме: ИСКУССТВО и РЕМЕСЛО. В профиль выглядит как дилемма: ДЕНЬГИ ИЛИ ТВОРЧЕСТВО.
На самом деле лучше всего не тратить свое время на бесплодные суждения. Поверьте, нет ни одного продюсера, который бы заказал авторам плохой сериал. Во так прямо и сказал бы: «А снимите-ка мне г-но». Абсурдное предположение. Тем не менее, при слове сериал большинство из тех, кто еще не избавился от телевизоров в своих домах, нервно вздрогнут. И это тоже факт. Как такое может быть?
Подождите, не торопитесь с предположениями. Давайте вспомним такие названия как «Побег из тюрьмы», «24 часа», «Остаться в живых», и … пусть будет «Клава, давай!» - тоже очень симпатичен. «Ликвидация» - прекрасный пример с нашей стороны. И вы наверняка вспомните еще не один. Так это же совсем другое дело! - воскликнете вы. Согласна. Но это все сериалы. Значит, и для них применимо понятие качественной драматургии.
Насколько добросовестно вы будете делать свою работу – дело исключительно ваше. О конкретных приемах научения расскажу в следующей главе.
четверг, 19 марта 2009 г.
дополнение к главе 1
Оптимистический взгляд на творческие страхи.
Когда мне предстоит сесть за рабочий стол, я испытываю мандраж. Увы, ничего не могу с собой поделать. Он настигает меня всякий раз и исчезает без следа, как только мне удается уловить блеск маячка интересной мысли, яркую идею или увлекательный ход. Пишущие люди называют его «страхом белого листа». Меня ужасно злит, что огромное количество моей энергии уходит на борьбу с этой глупостью. И, кроме того, я стыжусь своей слабости.
Споткнувшись о свой страх в очередной раз, вспомнила... Вспомнила рассказы актеров о мандраже перед выходом на сцену. Ну, по их словам, это как войти в клетку с тигром. Ноги становятся ватными и отказывают, сердце колотится как бешеное и сотрясает остальные члены, текст роли напрочь вылетает из головы и звук из горла не идет.
Я слышала рассказы об актерских зажимах много раз, среди них были и анекдоты, и настоящие катастрофы. И ведь ничего, привыкают. Ровно настолько, чтобы сделать первый шаг в свет прожекторов. А дальше деваться некуда - играть надо, люди смотрят. Через некоторое время сцена становится наркотиком.
На меня в момент снизошло откровение: так это же нормально, так оно и должно быть. Ну, то есть, в этом есть определенный кайф. В предощущении чего-то неизведанного. Ты каждый раз будто впервые выходишь из кулис на сцену. И каждый раз раскрываешь себя заново. Ну, тогда ведь все здорово, правда? Ситуация в корне меняется. Потому что великие актеры признаются еще и в том, что когда мандраж уходит, заканчивается Актер, заканчивается подлинное творчество.
Теперь можем себе позволить чуть-чуть подрожать, затем сделаем несколько глубоких вдохов-выдохов и поехали – начинаем вслушиваться в Тишину.
Когда мне предстоит сесть за рабочий стол, я испытываю мандраж. Увы, ничего не могу с собой поделать. Он настигает меня всякий раз и исчезает без следа, как только мне удается уловить блеск маячка интересной мысли, яркую идею или увлекательный ход. Пишущие люди называют его «страхом белого листа». Меня ужасно злит, что огромное количество моей энергии уходит на борьбу с этой глупостью. И, кроме того, я стыжусь своей слабости.
Споткнувшись о свой страх в очередной раз, вспомнила... Вспомнила рассказы актеров о мандраже перед выходом на сцену. Ну, по их словам, это как войти в клетку с тигром. Ноги становятся ватными и отказывают, сердце колотится как бешеное и сотрясает остальные члены, текст роли напрочь вылетает из головы и звук из горла не идет.
Я слышала рассказы об актерских зажимах много раз, среди них были и анекдоты, и настоящие катастрофы. И ведь ничего, привыкают. Ровно настолько, чтобы сделать первый шаг в свет прожекторов. А дальше деваться некуда - играть надо, люди смотрят. Через некоторое время сцена становится наркотиком.
На меня в момент снизошло откровение: так это же нормально, так оно и должно быть. Ну, то есть, в этом есть определенный кайф. В предощущении чего-то неизведанного. Ты каждый раз будто впервые выходишь из кулис на сцену. И каждый раз раскрываешь себя заново. Ну, тогда ведь все здорово, правда? Ситуация в корне меняется. Потому что великие актеры признаются еще и в том, что когда мандраж уходит, заканчивается Актер, заканчивается подлинное творчество.
Теперь можем себе позволить чуть-чуть подрожать, затем сделаем несколько глубоких вдохов-выдохов и поехали – начинаем вслушиваться в Тишину.
краткое руководство по написанию сценария.
Глава первая. Вдохновляющая.
Неважно, каким образом влетела в вашу голову шальная мысль написать сценарий. С этой минуты ваш мозг неминуемо начнет терзаться вопросом: а не пойти ли у нее на поводу? Ответ может оказаться решающим для вашей дальнейшей судьбы. Вы рискуете превратиться в Автора. Попробуйте, и вы почувствуете и поймете разницу. Впрочем, вы также можете и отказаться. Это только ваше решение, оно касается только вас. Навскидку вы легко навспоминаете с десяток расхожих мудростей, способных отвратить вас от этой затеи. Чего стоит, например, такой широко известный пассаж: Если можешь не писать - не пиши.
Уважаемый человек сказал в явном раздражении. Кому сказал, не помним, по какому поводу - тоже. А в мозгу сидит.
Но ведь очевидно же, не вам сказал. К вам это не относится. Забудьте. Нет, можете не писать, конечно. Это ведь не физиологический процесс, обозначаемый созвучным словом. А если вам хочется? Если вы хотите попробовать и дерзнуть, зачем вам отказываться? Из-за страха перед неудачей? Из-за боязни критики? Кому-то от вашего творчества станет хуже? Кому-то может помешать ваша свобода? Подумайте и ответьте, кому вы готовы уступить свое право быть творцом? Оно ваше по праву рождения!
Итак, если ваш ответ окажется утвердительным, и вы не захотите, а то и не сможете бороться с внезапным искушением, то какие конкретные шаги вам следует предпринять?
Во-первых, приступайте немедленно. Что там у вас? Мелодрама, экшен, триллер, комедия, ни то ни се и жанра определить не можете? Прекрасно! Вперед! Тут важно затвердить главное правило: промедление может стоить жизни вашему детищу. Беритесь за дело сразу, пока ошарашенный вашей творческой наглостью червь вечного сомнения не очнулся, не зашевелил тренированным мускулом и не втянул в безразмерную всеядную пасть, где бесследно пропало не одно выдающееся начинание, вашу новорожденную мечту.
Разбираться с тем, что у вас получится, будете после, когда оно окажется перед вами на бумаге, а сейчас нужно зажмуриться и прыгнуть. А потом плыть, куда несет. Что я сама в настоящий момент и делаю, предварительно вдоволь набоявшись. Но поскольку я уже ученая, то знаю, что мне помогает в кризисных случаях. На этот раз я воспользовалась «письмом другу». Одно дело, когда сама себя уговариваешь, другое - когда авторитетный человек поддержит. Мне помогли, и я, в свою очередь, хочу помочь вам.
Есть замечательные специалисты, писавшие на тему драматургии вообще и кинодраматургии в частности. Труды их основательные и очень дельные. Я непременно буду ссылаться на них в процессе собственных рассуждений. Благодаря этим книгам я принялась за свою первую работу и у меня стало получаться. Но я с горечью вынуждена признать, что больше всего времени я потратила на то, чтобы победить свои сомнения, поверить, что мне стоит за это взяться.
Дело в том , что когда мы читаем корифеев, то встречаемся с итогом огромного личного опыта, накопленного за многие годы работы. Давным-давно приручившие свой талант и вознагражденные за труд заслуженным успехом, мастера берут тайм-аут и орлиным взором с высоты птичьего полета окидывают пройденный путь. На такой дистанции все видится несколько иначе. Вопросы, которые прожигали мозг насквозь, будучи нерешенными, теперь красуются аккуратной горкой освобожденных от скорлупы и отшелушенных ядрышек на блюдечке с каемочкой.
То, что важно и актуально для первых шагов новичка ненадолго задержится в профессиональной памяти. Вот вы, вы сами, став мастером, сохраните ли воспоминания о том, сколько времени уходило у вас на решение самых банальных, но таких насущных вопросов, и насколько мучительными и яркими оказывались для вас эти переживания?
Я хочу поделиться большей частью как раз теми проблемами и переживаниями, которые рождались и сопровождали меня в процессе создания моего первого сценария. Я постараюсь рассказать о собственных открытиях применительно к практике написания телевизионного сериала. Я хочу оставить описание захватывающего дух приключения, в которое я таки позволила себе отправиться. И, чтобы быть до конца честной, скажу прямо: мне просто не терпится сообщить, что теперь, после его окончания, я невероятно горжусь собой!
Продолжение следует.
Неважно, каким образом влетела в вашу голову шальная мысль написать сценарий. С этой минуты ваш мозг неминуемо начнет терзаться вопросом: а не пойти ли у нее на поводу? Ответ может оказаться решающим для вашей дальнейшей судьбы. Вы рискуете превратиться в Автора. Попробуйте, и вы почувствуете и поймете разницу. Впрочем, вы также можете и отказаться. Это только ваше решение, оно касается только вас. Навскидку вы легко навспоминаете с десяток расхожих мудростей, способных отвратить вас от этой затеи. Чего стоит, например, такой широко известный пассаж: Если можешь не писать - не пиши.
Уважаемый человек сказал в явном раздражении. Кому сказал, не помним, по какому поводу - тоже. А в мозгу сидит.
Но ведь очевидно же, не вам сказал. К вам это не относится. Забудьте. Нет, можете не писать, конечно. Это ведь не физиологический процесс, обозначаемый созвучным словом. А если вам хочется? Если вы хотите попробовать и дерзнуть, зачем вам отказываться? Из-за страха перед неудачей? Из-за боязни критики? Кому-то от вашего творчества станет хуже? Кому-то может помешать ваша свобода? Подумайте и ответьте, кому вы готовы уступить свое право быть творцом? Оно ваше по праву рождения!
Итак, если ваш ответ окажется утвердительным, и вы не захотите, а то и не сможете бороться с внезапным искушением, то какие конкретные шаги вам следует предпринять?
Во-первых, приступайте немедленно. Что там у вас? Мелодрама, экшен, триллер, комедия, ни то ни се и жанра определить не можете? Прекрасно! Вперед! Тут важно затвердить главное правило: промедление может стоить жизни вашему детищу. Беритесь за дело сразу, пока ошарашенный вашей творческой наглостью червь вечного сомнения не очнулся, не зашевелил тренированным мускулом и не втянул в безразмерную всеядную пасть, где бесследно пропало не одно выдающееся начинание, вашу новорожденную мечту.
Разбираться с тем, что у вас получится, будете после, когда оно окажется перед вами на бумаге, а сейчас нужно зажмуриться и прыгнуть. А потом плыть, куда несет. Что я сама в настоящий момент и делаю, предварительно вдоволь набоявшись. Но поскольку я уже ученая, то знаю, что мне помогает в кризисных случаях. На этот раз я воспользовалась «письмом другу». Одно дело, когда сама себя уговариваешь, другое - когда авторитетный человек поддержит. Мне помогли, и я, в свою очередь, хочу помочь вам.
Есть замечательные специалисты, писавшие на тему драматургии вообще и кинодраматургии в частности. Труды их основательные и очень дельные. Я непременно буду ссылаться на них в процессе собственных рассуждений. Благодаря этим книгам я принялась за свою первую работу и у меня стало получаться. Но я с горечью вынуждена признать, что больше всего времени я потратила на то, чтобы победить свои сомнения, поверить, что мне стоит за это взяться.
Дело в том , что когда мы читаем корифеев, то встречаемся с итогом огромного личного опыта, накопленного за многие годы работы. Давным-давно приручившие свой талант и вознагражденные за труд заслуженным успехом, мастера берут тайм-аут и орлиным взором с высоты птичьего полета окидывают пройденный путь. На такой дистанции все видится несколько иначе. Вопросы, которые прожигали мозг насквозь, будучи нерешенными, теперь красуются аккуратной горкой освобожденных от скорлупы и отшелушенных ядрышек на блюдечке с каемочкой.
То, что важно и актуально для первых шагов новичка ненадолго задержится в профессиональной памяти. Вот вы, вы сами, став мастером, сохраните ли воспоминания о том, сколько времени уходило у вас на решение самых банальных, но таких насущных вопросов, и насколько мучительными и яркими оказывались для вас эти переживания?
Я хочу поделиться большей частью как раз теми проблемами и переживаниями, которые рождались и сопровождали меня в процессе создания моего первого сценария. Я постараюсь рассказать о собственных открытиях применительно к практике написания телевизионного сериала. Я хочу оставить описание захватывающего дух приключения, в которое я таки позволила себе отправиться. И, чтобы быть до конца честной, скажу прямо: мне просто не терпится сообщить, что теперь, после его окончания, я невероятно горжусь собой!
Продолжение следует.
пятница, 13 марта 2009 г.
смерть как жизнь
8-го марта, в Женский День, я убила карпа.
В тот момент, когда я окончательно определилась с блюдом к праздничному столу, я прекрасно отдавала себе отчет, какой поступок неминуемо последует за моим намерением - мне придется отнять у рыбины жизнь. Так что убийство было преднамеренным.
Впервые я увидела это на киноэкране. У Отара Иоселиани в «Охоте на бабочек». В фильме, созданном из воздуха, света и волшебства, есть потрясающий эпизод. Старушка, божий одуванчик, ловит в пруду рыбу и тут же на берегу не дрожащей рукой глушит ее, чтобы приготовить себе трапезу. Моя зрительная память и сейчас без труда воспроизводит эти кадры: хрупкая фигурка, склонившаяся к воде, зеленая лужайка и дряхлеющий старинный замок на заднем плане. Такая пастораль-пастораль. И я слышу глухие влажные удары, похожие на шлепки. Меня сразила будничная тональность эпизода, и нахлынувшее глубокое переживание правдивости и красоты происходившего у меня на глазах.
С бабулькой случилась удивительная метаморфоза: она мгновенно перестала быть старой. Возраст отступил, вместо ветхой старушонки на экране появилась женщина. Женщина предстала охотницей. Она убила, чтобы накормить себя. Доказала право на добычу и, тем самым, утвердила собственное право жить. Кристальная в своей чистоте истина нырнула в глубину моего сознания и схоронилась там.
Моего карпа я купила сонным. Пока несла до дома, надеялась, что он тихо умрет своей смертью. И в то же время знала, что мысли мои от лукавого. Мне нужен был именно живой карп. Я точно знала, чего хочу. Однажды я уже пробовала это.
Мы были в экспедиции. Работа была изматывающей. В график не укладывались, приходилось работать по 16 часов в сутки в течение нескольких месяцев. В группе меня откровенно ненавидели за то, что текущие задания на день, которые я планировала, превышали какие бы то ни было разумные нормы и категорически противоречили трудовому кодексу. Но каждый из нас сам подписался на такую работу, и волен был уйти в любой момент. Изредка мы собирались вечерами на общий ужин. В один из дней поводом для посиделок послужил исходящий реквизит – живые карпы, которые днем плавали в декорации.
Тот парень, наш художник, вызвался их приготовить. Он не был обычным человеком: называл себя Искателем, пил абсент, угощал желающих гашишем, любил поговорить, и обычно его пространные монологи начинались со слов: а вы знаете, что… Интересный был парень.
Так вот, пока народ обсуждал какие-то насущные производственные проблемы, он разделывал карпов и бросал их на сковородку еще живыми. За разговором факт остался почти не замеченным, он едва коснулся края моего сознания. Но едва первый кусочек попал в рот, мысли мои резво повернулись вспять и закрутились вокруг способа приготовления пищи. Еда была божественна. Мой измученный организм затрепетал, оживая. Каждый съеденный кусочек рыбьего мяса наполнял меня Силой, и каждая моя клеточка жадно впитывала ее. Разница между тем, что я знала в качестве пищи до сих пор и тем, что я вкусила тогда, была колоссальной. Я познала чудо. Возможно, его бы и не случилось, если бы не было такого контраста состояний.
Десертом к той трапезе стал мой личный инсайт о феномене каннибализма. Да, я позволила себе догадаться о тайне страшного табу. Для того, чтобы встретиться с ней лицом к лицу, нужно набраться храбрости. Больше ничего не скажу. Пусть сакральное остается таковым.
Сегодня я убила сама. Мой карп оказался живучим и сильно бился в мойке под струей воды, обрызгав с ног до головы и меня, и всю кухню до самого потолка. Мои взрослые дочери были рядом. Они возбужденно ужасались и несли приличные случаю глупости, как и положено девицам в их возрасте. Меня их болтовня мало смущала - скажу больше, я хотела, чтобы они все видели. Возможно, когда-нибудь моим девчонкам придется добывать пищу для своих детей. Если их поведение в критической ситуации будет зависеть от убогих представлений общественной морали о жестокости, значит, я не научила их главному.
Что-то тяжелое затаилось внутри меня и напряженно выжидало. Я остро осознала, что делать все нужно быстро. Велев барышням заткнуться, я надела красные резиновые перчатки и ударила карпа несколько раз по голове разводным ключом. Карп обиженно вытянул губы трубочкой и затих.
Рыбина была крупная, и хребет у нее тоже оказался мощным. Когда я поняла, что мне не хватит сил, чтобы перерубить его, я попросила старшую из дочерей о помощи. Ей нужно было ударить монтировкой по лезвию ножа, приставленному к голове карпа. Как вы думаете, что за этим последовало? Без лишних слов моя маленькая женщина взяла инструмент и помогла отрубить рыбью голову. Она сделала это спокойно и деловито.
Еда получилась фантастической. Девицы сделали подробный отчет о событии своему отцу. Тот сказал буквально следующее: «Во как… Живешь - и не знаешь с кем». Истинная правда. Мы не знаем ни тех, с кем живем, ни себя самих.
Зачем я написала об этом? Попытаюсь ответить.
Вы обращали внимание на информацию, которая сопровождает известие, например, о теракте? Там обязательно присутствует текст о том, что ответственность за содеянное взяла на себя такая-то группировка. Заявление об ответственности означает наличие кодекса чести у террористов. Я клоню к тому, что наши, как общественные, так и личные, нравственность и мораль - понятия весьма обусловленные и очень относительные. Абсолютны законы Природы. Мой текст означает, что я принимаю ответственность за убийство карпа.
В тот момент, когда я окончательно определилась с блюдом к праздничному столу, я прекрасно отдавала себе отчет, какой поступок неминуемо последует за моим намерением - мне придется отнять у рыбины жизнь. Так что убийство было преднамеренным.
Впервые я увидела это на киноэкране. У Отара Иоселиани в «Охоте на бабочек». В фильме, созданном из воздуха, света и волшебства, есть потрясающий эпизод. Старушка, божий одуванчик, ловит в пруду рыбу и тут же на берегу не дрожащей рукой глушит ее, чтобы приготовить себе трапезу. Моя зрительная память и сейчас без труда воспроизводит эти кадры: хрупкая фигурка, склонившаяся к воде, зеленая лужайка и дряхлеющий старинный замок на заднем плане. Такая пастораль-пастораль. И я слышу глухие влажные удары, похожие на шлепки. Меня сразила будничная тональность эпизода, и нахлынувшее глубокое переживание правдивости и красоты происходившего у меня на глазах.
С бабулькой случилась удивительная метаморфоза: она мгновенно перестала быть старой. Возраст отступил, вместо ветхой старушонки на экране появилась женщина. Женщина предстала охотницей. Она убила, чтобы накормить себя. Доказала право на добычу и, тем самым, утвердила собственное право жить. Кристальная в своей чистоте истина нырнула в глубину моего сознания и схоронилась там.
Моего карпа я купила сонным. Пока несла до дома, надеялась, что он тихо умрет своей смертью. И в то же время знала, что мысли мои от лукавого. Мне нужен был именно живой карп. Я точно знала, чего хочу. Однажды я уже пробовала это.
Мы были в экспедиции. Работа была изматывающей. В график не укладывались, приходилось работать по 16 часов в сутки в течение нескольких месяцев. В группе меня откровенно ненавидели за то, что текущие задания на день, которые я планировала, превышали какие бы то ни было разумные нормы и категорически противоречили трудовому кодексу. Но каждый из нас сам подписался на такую работу, и волен был уйти в любой момент. Изредка мы собирались вечерами на общий ужин. В один из дней поводом для посиделок послужил исходящий реквизит – живые карпы, которые днем плавали в декорации.
Тот парень, наш художник, вызвался их приготовить. Он не был обычным человеком: называл себя Искателем, пил абсент, угощал желающих гашишем, любил поговорить, и обычно его пространные монологи начинались со слов: а вы знаете, что… Интересный был парень.
Так вот, пока народ обсуждал какие-то насущные производственные проблемы, он разделывал карпов и бросал их на сковородку еще живыми. За разговором факт остался почти не замеченным, он едва коснулся края моего сознания. Но едва первый кусочек попал в рот, мысли мои резво повернулись вспять и закрутились вокруг способа приготовления пищи. Еда была божественна. Мой измученный организм затрепетал, оживая. Каждый съеденный кусочек рыбьего мяса наполнял меня Силой, и каждая моя клеточка жадно впитывала ее. Разница между тем, что я знала в качестве пищи до сих пор и тем, что я вкусила тогда, была колоссальной. Я познала чудо. Возможно, его бы и не случилось, если бы не было такого контраста состояний.
Десертом к той трапезе стал мой личный инсайт о феномене каннибализма. Да, я позволила себе догадаться о тайне страшного табу. Для того, чтобы встретиться с ней лицом к лицу, нужно набраться храбрости. Больше ничего не скажу. Пусть сакральное остается таковым.
Сегодня я убила сама. Мой карп оказался живучим и сильно бился в мойке под струей воды, обрызгав с ног до головы и меня, и всю кухню до самого потолка. Мои взрослые дочери были рядом. Они возбужденно ужасались и несли приличные случаю глупости, как и положено девицам в их возрасте. Меня их болтовня мало смущала - скажу больше, я хотела, чтобы они все видели. Возможно, когда-нибудь моим девчонкам придется добывать пищу для своих детей. Если их поведение в критической ситуации будет зависеть от убогих представлений общественной морали о жестокости, значит, я не научила их главному.
Что-то тяжелое затаилось внутри меня и напряженно выжидало. Я остро осознала, что делать все нужно быстро. Велев барышням заткнуться, я надела красные резиновые перчатки и ударила карпа несколько раз по голове разводным ключом. Карп обиженно вытянул губы трубочкой и затих.
Рыбина была крупная, и хребет у нее тоже оказался мощным. Когда я поняла, что мне не хватит сил, чтобы перерубить его, я попросила старшую из дочерей о помощи. Ей нужно было ударить монтировкой по лезвию ножа, приставленному к голове карпа. Как вы думаете, что за этим последовало? Без лишних слов моя маленькая женщина взяла инструмент и помогла отрубить рыбью голову. Она сделала это спокойно и деловито.
Еда получилась фантастической. Девицы сделали подробный отчет о событии своему отцу. Тот сказал буквально следующее: «Во как… Живешь - и не знаешь с кем». Истинная правда. Мы не знаем ни тех, с кем живем, ни себя самих.
Зачем я написала об этом? Попытаюсь ответить.
Вы обращали внимание на информацию, которая сопровождает известие, например, о теракте? Там обязательно присутствует текст о том, что ответственность за содеянное взяла на себя такая-то группировка. Заявление об ответственности означает наличие кодекса чести у террористов. Я клоню к тому, что наши, как общественные, так и личные, нравственность и мораль - понятия весьма обусловленные и очень относительные. Абсолютны законы Природы. Мой текст означает, что я принимаю ответственность за убийство карпа.
воскресенье, 1 марта 2009 г.
цели и ценности
Вчера ночью смотрела «Белое солнце пустыни». Это было завершающее домашнее задание тренинга «Ледокол». Как говорится: почувствуйте разницу. Роль красноармейца Сухова не то, чтобы пришлась как влитая, но, знаете, как бывает у актеров, это роль, которую ты мечтаешь сыграть. А что красноармеец Сухов - мужчина, так что за дело? Такого отношения к жизни еще поискать. Смотрю и думаю: это же какой душевной щедрости характер. Все, что происходит с Суховым, происходит от избытка жизненной силы в нем. И он, не моргнув глазом, делится ею с каждым, кто встречается на его пути. И люди потому ему попадаются «все больше душевные».
Да, я как Сухов, гарем бы не бросила. Очень все просто - не смогла бы. Бывают такие вещи, не ты их делаешь, а они с тобой происходят. При этом голова живет отдельной жизнью. Она, конечно, понимает грозящие опасности, предвидит неприятности, ругается, но какие бы аргументы ты сама либо кто другой ни приводил, всегда, с самого начала, кто-то в тебе знает, что поступить ты можешь только одним совершенно определенным образом. И определитель этот – твои жизненные ценности. И если красноармеец Сухов ощущает себя и мир одним целым, то, в силу этого представления, жизнь, что своя, что чужая, видится ему главной и безусловной ценностью. А вот уже из нее, главной и определяющей, могут произрастать какие угодно цели. Ограничение одно - цели и ценности не могут противоречить друг другу. Точно также и вопрос иерархии целей у Сухова не возникает: какая сейчас перед ним нарисовалась, ту и живет.
Люди, которым довелось быть свидетелями создания фильма, говорят, что первая сборка материала была крайне неудачной. И авторы долго ломали голову, как спасти работу. Решением стали тексты писем Сухова к Катерине Матвеевне. Досняли. И вот тут возник интересный эффект - разрыв между целью, которая манит душу и сердце героя, и ценностями, которые составляют основу его существования. Вот на этом разрыве в момент выбора и родился Герой. Только нынче Герои не в моде. Потому как всеобщий кризис ценностей. Да и бог с ним. Такие вопросы сообща не решаются. Дело сугубо интимное.
Да, я как Сухов, гарем бы не бросила. Очень все просто - не смогла бы. Бывают такие вещи, не ты их делаешь, а они с тобой происходят. При этом голова живет отдельной жизнью. Она, конечно, понимает грозящие опасности, предвидит неприятности, ругается, но какие бы аргументы ты сама либо кто другой ни приводил, всегда, с самого начала, кто-то в тебе знает, что поступить ты можешь только одним совершенно определенным образом. И определитель этот – твои жизненные ценности. И если красноармеец Сухов ощущает себя и мир одним целым, то, в силу этого представления, жизнь, что своя, что чужая, видится ему главной и безусловной ценностью. А вот уже из нее, главной и определяющей, могут произрастать какие угодно цели. Ограничение одно - цели и ценности не могут противоречить друг другу. Точно также и вопрос иерархии целей у Сухова не возникает: какая сейчас перед ним нарисовалась, ту и живет.
Люди, которым довелось быть свидетелями создания фильма, говорят, что первая сборка материала была крайне неудачной. И авторы долго ломали голову, как спасти работу. Решением стали тексты писем Сухова к Катерине Матвеевне. Досняли. И вот тут возник интересный эффект - разрыв между целью, которая манит душу и сердце героя, и ценностями, которые составляют основу его существования. Вот на этом разрыве в момент выбора и родился Герой. Только нынче Герои не в моде. Потому как всеобщий кризис ценностей. Да и бог с ним. Такие вопросы сообща не решаются. Дело сугубо интимное.
пятница, 27 февраля 2009 г.
Смерть нам к лицу
Два часа назад завершилось последнее занятие тренинга "Ледокол". И меня прет. Остановиться не могу.
Я стала видеть и понимать, что всегда, в подавляющем случае моих неудач, благодарить за них я могу только свою исключительность. Спасибо, дорогая. Я попалась во все твои ловушки, что по жизни, что в тренинге. И домашние задания были рассчитаны именно на это. Как же ты меня поймала! Что называется "на слабо".
Господи, ну как же хочется каждый раз быть особенной, исключительной! Как говорила моя подружка и однокурсница Наташка Белова: Ну, я вошла, и все сразу в меня влюбились...
Смешно, а ведь правда. И это такая глупость, что когда ее осознаешь, мир просто переворачивается с головы на свое естественное место - на ноги. Такой привычный и такой знакомый мир, в котором уютно поселились твоя всегдашняя правота, объективные и непреодолимые сложности, глубокие психологические проблемы, не решив которые ты не можешь ничего делать, - бесконечные отмазки... и они не дают, они мешают... И еще дикое количество мусора, мусора, мусора...
Ну, прямо ужас-ужас. Одним мусоровозом тут не управиться. Тут капремонт может понадобиться. А то и полная реконструкция. И при этом я рада, удивительным образом счастлива оттого, что теперь я свободна. Да, я освободилась от пут своей исключительности. Ну, прямо сейчас, может, еще и нет, но вообще-то – да. Она мне просто больше не нужна.
Я все никак не могу произнести эту фразу, а мне очень-очень важно сказать ее вслух. Внятно и четко. Мне не нужно больше никому ничего доказывать. Я для себя есть. И у меня есть опоры - настоящие, надежные, растущие из глубины моего существа. Поэтому давай будем прощаться, моя дорогая ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОСТЬ. Дальше нам с тобой не по пути.
Я стала видеть и понимать, что всегда, в подавляющем случае моих неудач, благодарить за них я могу только свою исключительность. Спасибо, дорогая. Я попалась во все твои ловушки, что по жизни, что в тренинге. И домашние задания были рассчитаны именно на это. Как же ты меня поймала! Что называется "на слабо".
Господи, ну как же хочется каждый раз быть особенной, исключительной! Как говорила моя подружка и однокурсница Наташка Белова: Ну, я вошла, и все сразу в меня влюбились...
Смешно, а ведь правда. И это такая глупость, что когда ее осознаешь, мир просто переворачивается с головы на свое естественное место - на ноги. Такой привычный и такой знакомый мир, в котором уютно поселились твоя всегдашняя правота, объективные и непреодолимые сложности, глубокие психологические проблемы, не решив которые ты не можешь ничего делать, - бесконечные отмазки... и они не дают, они мешают... И еще дикое количество мусора, мусора, мусора...
Ну, прямо ужас-ужас. Одним мусоровозом тут не управиться. Тут капремонт может понадобиться. А то и полная реконструкция. И при этом я рада, удивительным образом счастлива оттого, что теперь я свободна. Да, я освободилась от пут своей исключительности. Ну, прямо сейчас, может, еще и нет, но вообще-то – да. Она мне просто больше не нужна.
Я все никак не могу произнести эту фразу, а мне очень-очень важно сказать ее вслух. Внятно и четко. Мне не нужно больше никому ничего доказывать. Я для себя есть. И у меня есть опоры - настоящие, надежные, растущие из глубины моего существа. Поэтому давай будем прощаться, моя дорогая ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОСТЬ. Дальше нам с тобой не по пути.
воскресенье, 22 февраля 2009 г.
Я - Рэмбо.
Третье задание семинара. посмотрела РЭМБО. ПЕРВАЯ КРОВЬ. ФИЛЬМ 1.
Ну, что тут скажешь? Во-первых, вьетнамский синдром. Во-вторых, типичная мужская игра - мальчики меряются достоинствами. Один видит себя хозяином вверенного ему городка, второй -собственной жизни со всеми втекающими в нее обстоятельствами. И оба два слово в слово повторяют жизненный девиз: закон - это я.
Смотрю и думаю себе: нет, не моя история. И дело тут не в способностях, а в том, что с моей точки зрения бодаться тут не за что. Мне. А Рэмбо я как раз очень понимаю.
Он живет войной. Он больше ничего не умеет. Он и друга искал, и в городишке этом появился лишь потому, что хотел воспоминаниями оживить чувства, которых давно уже больше не испытывал. Что может сравниться с войной по остроте проживания каждой секунды жизни?
В общем, не вижу я себя в этой истории, - думаю я, - ну и нормально. Я - женщина. Странно было бы иначе.
И тут начинается нечто интересное. Моя не в меру педантичная память на блюдечко с голубой каемочкой одну за одной начинает выкатывать истории моих производственных конфликтов. Они имеют для меня очень неприятные последствия, и я каждый раз остаюсь в недоумении: почему это происходит? что опять не так?
С профессиональной точки зрения мои аргументы нечем крыть. Я знаю, что делать, и могу сделать. Почему тогда они не хотят работать со мной и предпочитают менее профессиональных, но более лояльных людей?
А вот это самое и происходит - исключительность. в этот момент я трактую ее как профессиональную беспристрастность и преданность цели. А в результате - непонимание правил игры. То есть, игра вроде общая, а играем-то по разным правилам. Штрафные очки копятся, при наборе критического количества начинается война на уничтожение. А у меня ума не хватает даже на то, чтобы сориентироваться вовремя. Я ведь конкретным делом занята. Ну, а когда боевые действия уже в разгаре, как то оказывается, что моих жизненных интересов тут вроде как и нет. Не буду я воевать. Не за что. Места в мире много. Всем хватит.
Да, тоже опыт. Только жизненный проигрыш не входит в мои планы. Я хочу научиться выигрывать. В том, что является моим выбором и моей целью.
Ну, что тут скажешь? Во-первых, вьетнамский синдром. Во-вторых, типичная мужская игра - мальчики меряются достоинствами. Один видит себя хозяином вверенного ему городка, второй -собственной жизни со всеми втекающими в нее обстоятельствами. И оба два слово в слово повторяют жизненный девиз: закон - это я.
Смотрю и думаю себе: нет, не моя история. И дело тут не в способностях, а в том, что с моей точки зрения бодаться тут не за что. Мне. А Рэмбо я как раз очень понимаю.
Он живет войной. Он больше ничего не умеет. Он и друга искал, и в городишке этом появился лишь потому, что хотел воспоминаниями оживить чувства, которых давно уже больше не испытывал. Что может сравниться с войной по остроте проживания каждой секунды жизни?
В общем, не вижу я себя в этой истории, - думаю я, - ну и нормально. Я - женщина. Странно было бы иначе.
И тут начинается нечто интересное. Моя не в меру педантичная память на блюдечко с голубой каемочкой одну за одной начинает выкатывать истории моих производственных конфликтов. Они имеют для меня очень неприятные последствия, и я каждый раз остаюсь в недоумении: почему это происходит? что опять не так?
С профессиональной точки зрения мои аргументы нечем крыть. Я знаю, что делать, и могу сделать. Почему тогда они не хотят работать со мной и предпочитают менее профессиональных, но более лояльных людей?
А вот это самое и происходит - исключительность. в этот момент я трактую ее как профессиональную беспристрастность и преданность цели. А в результате - непонимание правил игры. То есть, игра вроде общая, а играем-то по разным правилам. Штрафные очки копятся, при наборе критического количества начинается война на уничтожение. А у меня ума не хватает даже на то, чтобы сориентироваться вовремя. Я ведь конкретным делом занята. Ну, а когда боевые действия уже в разгаре, как то оказывается, что моих жизненных интересов тут вроде как и нет. Не буду я воевать. Не за что. Места в мире много. Всем хватит.
Да, тоже опыт. Только жизненный проигрыш не входит в мои планы. Я хочу научиться выигрывать. В том, что является моим выбором и моей целью.
пятница, 20 февраля 2009 г.
Слова и смыслы
А вот задание семинара №2. "Исключительность"
Я давно заподозрила, что в мое отношение к себе и к жизни закралась какая-то системная ошибка. Вроде и делаю многие вещи, а иногда так и совсем неплохо делаю, а результат-то где?. Не, не тот который получается, а тот, что замышлялся. Плановый. Или мечты, иначе говоря.
Почему каждый раз при очередном подсчете цыплят наступает разочарование, руки опускаются и очередной депрессняк дежурной волной накрывает? Сколько потом на выкарабкивание из этого противного состояния времени и сил уходит, понимающим людям рассказывать не надо. А причина или системная ошибка одна - ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОСТЬ.
Когда начинаешь узнавать в лицо, видишь, как подстерегает тебя на каждом шагу. Просто по пятам ходит. И на уровне замысла: ой, да кому это интересно..., и в процессе воплощения: ну, вот тут как-то не очень..., и в результате оценки ее голос слышен громче многих: не, ну можно было и лучше...
И давай, начни после такой обратной связи от себя самой, затейся в следующий раз хоть с чем-нибудь. Нет, творческая работа будет пугать до смерти, потому что ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОСТЬ ставит под сомнение и угрожает самому основанию - праву БЫТЬ. Быть собой. Она запросто ИСКЛЮЧАЕТ тебя из процесса жизни. Вот что она на самом деле такое.
За конкретным примером далеко тянуться не придется. Есть у меня проект начатый и незаконченный. Хотела пристроить в дело в виде синопсиса. А не складывается. Расстроилась, конечно. Как же так, почему для меня "зеленая улица " не открылась? Я же свои обязательства выполнила, как договаривались. Причем тут кризис и прочая физическая реальность?
Теперь, подумав, говорю себе новые слова: работай, детка, дальше. Это лучшее на что можно употребить свое время и силы. Для того чтобы продолжать, ничто тебе не мешает.
Я давно заподозрила, что в мое отношение к себе и к жизни закралась какая-то системная ошибка. Вроде и делаю многие вещи, а иногда так и совсем неплохо делаю, а результат-то где?. Не, не тот который получается, а тот, что замышлялся. Плановый. Или мечты, иначе говоря.
Почему каждый раз при очередном подсчете цыплят наступает разочарование, руки опускаются и очередной депрессняк дежурной волной накрывает? Сколько потом на выкарабкивание из этого противного состояния времени и сил уходит, понимающим людям рассказывать не надо. А причина или системная ошибка одна - ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОСТЬ.
Когда начинаешь узнавать в лицо, видишь, как подстерегает тебя на каждом шагу. Просто по пятам ходит. И на уровне замысла: ой, да кому это интересно..., и в процессе воплощения: ну, вот тут как-то не очень..., и в результате оценки ее голос слышен громче многих: не, ну можно было и лучше...
И давай, начни после такой обратной связи от себя самой, затейся в следующий раз хоть с чем-нибудь. Нет, творческая работа будет пугать до смерти, потому что ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОСТЬ ставит под сомнение и угрожает самому основанию - праву БЫТЬ. Быть собой. Она запросто ИСКЛЮЧАЕТ тебя из процесса жизни. Вот что она на самом деле такое.
За конкретным примером далеко тянуться не придется. Есть у меня проект начатый и незаконченный. Хотела пристроить в дело в виде синопсиса. А не складывается. Расстроилась, конечно. Как же так, почему для меня "зеленая улица " не открылась? Я же свои обязательства выполнила, как договаривались. Причем тут кризис и прочая физическая реальность?
Теперь, подумав, говорю себе новые слова: работай, детка, дальше. Это лучшее на что можно употребить свое время и силы. Для того чтобы продолжать, ничто тебе не мешает.
"Ледокол". Задание №1.
Почему-то я умолчала, что открытие блога - не вполне самостоятельная инициатива. На самом деле, если бы не задание семинара "Ледокол" Константина Шереметьева, не знаю, сподобилась бы я в обозримом будущем. Просто смысл такого рода публичности для меня непонятен. Он и сейчас как в тумане. Но я уже здесь. И из субъекта понимающего становлюсь субъектом действующим. Первое задание тренинга выполнено.
четверг, 19 февраля 2009 г.
осторожно, двери открываются...
Ух! Еще вчера бы и не подумала, что окажусь здесь. И вот - на тебе. Я - автор блога. Ладно, посмотрим, что из этого вырастет.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)