ошо

Я обожаю Ошо. Давно. За все. За то, что был, за то, что поделился со мной своей мудростью, но больше всего - за хулиганство. Для меня он выгодно отличается от других духовных учителей именно этим своим качеством. В сущности, все гуру стремятся поведать об одном и том же - невыразимом словами опыте непосредственного бытия. И только Ошо не скрывает необходимого для подлинного искателя качества - дерзости. Меня восхищают его абсолютная свобода и яростное стремление контактировать с тканью Мира напрямую, без посредничества религиозных догматов и мнений ученых авторитетов.

Цикл лекций, собранных под обложкой книги "Творчество", перечитывала дважды. Несколько дней назад сняла с полки и открыла в третий раз. Куда раньше смотрели мои глаза? Я читала эти тексты, я помню слова, но если раньше они завораживали интонацией и поэтичностью, то теперь, я как будто проснулась и обнаружила в них то, о чем Ошо пытался мне сказать все это время. Каждый абзац - откровение. Текст настолько плотный, что вынуждена останавливаться через 2-3 страницы. При том, что читаю я обычно запоем: от корки до корки. Что-то изменилось во мне. То, о чем он пишет, стало для меня таким же очевидным, как и для него. Ловлю себя на том, что все время поддакиваю: Да, да, точно, так и есть!

И вот спрашивается, а зачем мы вообще читаем умные книги? Пока у нас нет собственного опыта и мы ищем ответы на вопросы, чужие слова мало что значат. Они наделяют информированностью, но не могут дать знания, и потому ничего не изменяют в нашей жизни. Когда же мы в пробах и ошибках добываем собственное знание, к чему нам чужое?

Моя любовь к Ошо остается неизменной. За то, что показал, насколько бескомпромиссно придется отвоевывать право стать свободным. И также за то, что позволил ощутить, какую простоту и легкость получишь ты в награду.

гадкий утенок и золушка в одном флаконе

Откуда приходят идеи для творчества? Мои приходят из жизни. Честное слово, соревноваться с ней по части креатива - беспонтово. Дело заведомо безнадежное. Вот последний пример.

Приходит недавно мой сыночка с работы и, стараясь держаться слегка ироничного и в меру циничного тона в своем повествовании, из чего я сразу понимаю, что детка крайне смущен, рассказывает мне нечто любопытное. Тут я позволю себе описать героя, чтобы яснее проступил общий смысл истории.
Сыночка провел первый год своей трудовой жизни в крупной корпорации. То есть, в социальном смысле он - то, что называется офисным планктоном.
В его закупочном отделе мужская часть коллектива количественно значительно уступает женской. По статусу остальные мужчины выше, к тому же он еще и самый молодой. И как бы он ни выпрыгивал из костюма, стараясь поразить начальство оригинальными идеями и предложениями, и как бы ему ни казалось, что работу всего отдела на самом деле выполняет он один, его карьерный рост никак не стронется с нулевой отметки. Детка периодически погружается в уныние и задумывается о смене жизненной колеи. Естественно, как и положено молодому пытливому уму, он ищет свое призвание. Но беда в том, что не чувствует пока детка своего подлинного предназначения. Что он о себе предполагает? Брутальный тип, в свободное время пасется на сайте литпрома, фанат боди-билдинга и кровавых японских анимешек. По образованию финансовый менеджер. На мой взгляд, инфантилен сверх всякой меры. В то же время в критической ситуации на него можно положиться. Проверено.

А вот собственно история. Время от времени у них в отделе случаются дни рождения. Естественно, коллектив организует общественный подарок и дежурный букет. А кто пойдет за букетом? Ну, конечно, самый молодой. Детке не чужды джентльменские манеры, к тому же прогуляться в разгар рабочего дня по городу даже приятно, и потому в первый раз он легко согласился. Один раз, второй, третий - и пошло-поехало. Как день рождения - так детка скачет за очередным букетом. Ну, вам тоже приходилось видеть образцы икебаны в цветочных палатках. Ужас-ужас. Сын мой, когда впервые столкнулся с палаточным творчеством непосредственно, испытал эстетический шок. Возникшая следом за потрясением реакция, была для него настолько неожиданна, что блокирующий механизм просто не успел сработать, и детка удивил сам себя. Он твердо потребовал, чтобы продавец прекратил издеваться над ним, решительно ткнул пальцем несколько раз в те пучки растений, которые счел подходящими, и в мгновение ока своими руками собрал букет. Тетки в отделе пришли в неописуемый восторг. Следующий случай не заставил себя долго ждать. И так оно продолжается уже некоторое время. Но ситуация внезапно осложнилась. Никогда не знаешь, чего ждать от женщин. Теперь, когда одна из дам получает букет, его сравнивают с тем, что видели раньше, и, если дамочки находят , что чужой оказался в чем-то симпатичнее их собственного, они, не стесняясь, предъявляют претензии и строят далеко идущие предположения о возможных симпатиях-антипатиях. Детка сильно озадачен проблемой сохранения мирных отношений в колллективе.
Едва он успел произнести последнее слово, у меня в голове грянул гром и сверкнула молния. Так вот же он, природный талант! Вот как нос высунул!
Восторженно сообщаю об озарении и оторопело наблюдаю как моего сына охватывает глубокое смятение. Он теряется. Почему именно это? Почему мне? Что мне с этим делать? Да я же совсем не такой! Ну, правда, реакция такая, как если бы он обнаружил, что он гей. (Тьфу-тьфу-тьфу)

Господи, да ведь именно так все и происходит с каждым из нас! Мы совершенно неспособны увидеть то, что есть на самом деле. Мы живем в заготовленных кем-то для нас клише и смертельно пугаемся своей подлинной сущности, едва она осмелится осторожно приоткрыться. Я вспомнила "Гадкого утенка" Андерсена. Какая же бездонная сказка... Про тайну подлинного предназначения.

Ну, и следом родилась идея. Не сразу, нет. Пришлось подождать еще, пока созреют и другие необходимые компоненты.

Не было у меня никогда желания писать сказки. И вот несколько дней назад зашла в блог собрата по мастер-группе, в которой практикую развитие своего писательского таланта. Группу ведет Константин Шереметьев. Подробности смотри тут. http://www.sheremetev.info/trening/
Собрат увлечен сказками, и, выполняя задания тренинга, придумал вести уроки по развитию таланта сказочника. Посмотрела. Стало любопытно. Проснулся азарт. Почувствовала, как внутри что-то затаилось. Ладно. Пусть.
А вчера коллега рассказывает о беседе с продюсером одного из телеканалов. Тот сетует на нехватку хороших сценариев и признается, что мечтает о сказке, типа Золушки. И что его продюсерское чутье гарантирует успех такому продукту.
Сегодня с утра - взрыв, инсайт, рождение идеи. Количество компонентов, необходимое и достаточное для моего творческого аппарата, набрано.
Внимание. Дальнейший текст подпадает под действие закона о защите авторских прав. Они мои.

Мелкий менеджер крупной корпорации, так называемый офисный планктон, страдает. Коллеги вечно гоняют его по мелким личным делам. Он чувствует себя крайне униженным. Однажды ему поручают купить букет цветов для именинницы. В цветочном магазине он обнаруживает, что ему больно смотреть, как составляют букеты так называемые флористы-продавцы. Он не может не вмешаться, поскольку ему каким-то образом доподлинно известно, как на самом деле должен выглядеть букет. Поход в магазин заканчивается скандалом. Раздраженный продавец швыряет ему связки растений и предлагает сделать букет самому. Герой с легко и успешно выполняет задачу. Женщины на работе восторгаются цветочной композицией. Менеджера продолжают гонять за цветами, и каждый следующий букет становится новым шедевром. Дамы начинают ревновать: кому из них достался лучший. Они фотографируют букеты и выкладывают фото в интернете. Менеджер стыдится своего дара и скрывает авторство. В его представлении икебана вовсе не является достойным мужским делом. Его шеф спрашивает, где ему удается доставать такую красоту. Он называет адрес. Естественно, когда туда обращаются, чтобы заказать букет, получают обычную дрянь. Под давлением обстоятельств он вынужден признаться. Его увольняют. Мудрый человек рассказывает ему о том, каким огромным уважением пользуется в японской культуре мастер-икебаны. И какое значение имеет для японца умение проникать в тайну красоты. Парень меняет профессию, и однажды к нему в магазин приходит прекрасная японка…. Она студентка и, проходя мимо, сразу узнала почерк мастера, с которым познакомилась в интернете. Он бросает на нее мимолетный взгляд, и узнает свою любовь. Девушка любуется букетами. Пряча за цветами лицо, она поднимает глаза на парня, и в ее восхищенном взгляде мы прозреваем их счастливую судьбу. Ну, как-то так. Наш герой предстанет Золушкой. Его талант станет хрустальным башмачком. Посредством узнаваемых деталей историю предстоит адаптировать к схеме одноименной сказки. Нет, не прямой повтор, а так, чтобы аналогия сквозила и была узнаваемой. Только, чур, эту сказку пишу я. А вы, оглядевшись вокруг, найдите свою.

краткое руководство по написанию сценария

Глава 2. Отрезвляющая

Сценарий – это не столько литературное произведение, сколько конструкция, план. Закончив свою работу, вы отдадите ее в чужие руки, и целая команда творческих людей, буквально выхватив у вас из рук эстафетную палочку, с максимально возможной скоростью помчится дальше. Вашему плану-сценарию предстоит преодолеть множество этапов производства прежде, чем будет достигнута окончательная цель – премьерный показ. Мне представляется важным прояснить этот момент с самого начала. Поскольку из него вытекают специфические свойства сценария.

Ваш сценарий должен очень увлечь тех, кому предстоит с ним работать. Увлечь настолько, чтобы им захотелось потратить несколько месяцев своей жизни и большую кучу денег на создание в реальности образа и подобия вашей фантазии. Из этого вытекает следующая задача: история должна захватывать и вместе с тем быть технологичной в исполнении. Потому как решающим фактором кинопроизводства является бюджет.

Применительно к сценарию сериала технологичность означает следующее: максимальную оптимизацию количества действующих лиц и объектов, то есть мест действия.
Принципиальное деление мест действия на категории такое: натура, интерьер и павильон.

НАТ. – натура. Действие эпизода происходит под открытым небом.
ИНТ. – интерьер. Действие происходит в помещении. И для этого используется реально существующее место: ресторан, квартира, больничная палата, офис и т.д.
ПАВ. – павильон. Действие происходит в выстроенной на студии декорации.

Будет ли под ваш сценарий строиться павильон – напрямую зависит от бюджета. Помните об этом, когда пишете, и ориентируйтесь на НАТ. и ИНТ. Правило баланса для этого случая такое - хорошо, когда примерно треть сцен происходит под открытым небом.

Оптимизация мест действия подразумевает их повторяемость. Маршруты следования ваших героев должны проходить через небольшое количество повторяемых объектов. Направление ваших поисков следующее: объекты должны помогать раскрытию характера действия и отношений персонажей, а также, одновременно, производить впечатление на зрителя. То есть, в идеале, нужно стараться задать месту действия такой же выразительный характер как персонажу.

Действующих лиц (я сейчас не о массовке) также без особой нужды плодить не стоит. И вот почему. Каждый персонаж, который появляется на страницах сценария, должен предстать в тексте и, впоследствии, на экране ярким и запоминающимся характером. А иначе, зачем он вам вообще понадобился? Вам придется потратить на его создание время и силы, а продюсеру - деньги на оплату труда актера. Будьте рачительны. Это повысит шансы вашего сценария быть принятым к производству.

Возможность окунуться в кинопроизводство как можно быстрее - вот главная причина, по которой стоит обратить свой взор на сериалы. Строго говоря, в ситуации рынка вашему предложению целесообразно ориентироваться прежде всего на спрос. Именно востребованность будущего продукта как ничто другое вдохновляет на конкретные шаги. Ситуацию на сериальном рынке сегодня точнее всего отражают слова «сценарный голод». Впрочем, мой небольшой опыт подсказывает, что иначе вряд ли может быть. Написать хороший сценарий - довольно хитрое дело.
В связи с этим мне хочется порекомендовать вам для изучения книгу Скипа Пресса «Как пишут и продают сценарии в США». Она вышла в «Издательстве ТРИУМФ» в 2003 году. В ней все, что касается правил, а также особенностей создания и обращения со сценариями в США. Поскольку наше кинопроизводство питает глубокое уважение к американской традиции, то знакомство с законами Голливуда будет очень полезным. Особое внимание я бы обратила на то, в какой жесткой конкуренции проходит становление тамошних сценаристов. Может, в этом как раз и заключается основная причина качественных различий их и нашего продукта.

Но если вы азартны, не чужды литературного труда, творческих амбиций и хотите заявить о себе как об Авторе, то сценарий сериала, на мой взгляд, одно из лучших применений ваших сил.
Чуть не забыла о самом главном условии - если вы любите кино. Ну, хотя бы так, как люблю его я.

К конструкции вашего шедевра мы еще вернемся, а сейчас мне хочется разобраться с еще одним важным моментом и в нескольких словах прояснить свою позицию по теме: ИСКУССТВО и РЕМЕСЛО. В профиль выглядит как дилемма: ДЕНЬГИ ИЛИ ТВОРЧЕСТВО.

На самом деле лучше всего не тратить свое время на бесплодные суждения. Поверьте, нет ни одного продюсера, который бы заказал авторам плохой сериал. Во так прямо и сказал бы: «А снимите-ка мне г-но». Абсурдное предположение. Тем не менее, при слове сериал большинство из тех, кто еще не избавился от телевизоров в своих домах, нервно вздрогнут. И это тоже факт. Как такое может быть?

Подождите, не торопитесь с предположениями. Давайте вспомним такие названия как «Побег из тюрьмы», «24 часа», «Остаться в живых», и … пусть будет «Клава, давай!» - тоже очень симпатичен. «Ликвидация» - прекрасный пример с нашей стороны. И вы наверняка вспомните еще не один. Так это же совсем другое дело! - воскликнете вы. Согласна. Но это все сериалы. Значит, и для них применимо понятие качественной драматургии.

Насколько добросовестно вы будете делать свою работу – дело исключительно ваше. О конкретных приемах научения расскажу в следующей главе.

дополнение к главе 1

Оптимистический взгляд на творческие страхи.

Когда мне предстоит сесть за рабочий стол, я испытываю мандраж. Увы, ничего не могу с собой поделать. Он настигает меня всякий раз и исчезает без следа, как только мне удается уловить блеск маячка интересной мысли, яркую идею или увлекательный ход. Пишущие люди называют его «страхом белого листа». Меня ужасно злит, что огромное количество моей энергии уходит на борьбу с этой глупостью. И, кроме того, я стыжусь своей слабости.
Споткнувшись о свой страх в очередной раз, вспомнила... Вспомнила рассказы актеров о мандраже перед выходом на сцену. Ну, по их словам, это как войти в клетку с тигром. Ноги становятся ватными и отказывают, сердце колотится как бешеное и сотрясает остальные члены, текст роли напрочь вылетает из головы и звук из горла не идет.
Я слышала рассказы об актерских зажимах много раз, среди них были и анекдоты, и настоящие катастрофы. И ведь ничего, привыкают. Ровно настолько, чтобы сделать первый шаг в свет прожекторов. А дальше деваться некуда - играть надо, люди смотрят. Через некоторое время сцена становится наркотиком.
На меня в момент снизошло откровение: так это же нормально, так оно и должно быть. Ну, то есть, в этом есть определенный кайф. В предощущении чего-то неизведанного. Ты каждый раз будто впервые выходишь из кулис на сцену. И каждый раз раскрываешь себя заново. Ну, тогда ведь все здорово, правда? Ситуация в корне меняется. Потому что великие актеры признаются еще и в том, что когда мандраж уходит, заканчивается Актер, заканчивается подлинное творчество.
Теперь можем себе позволить чуть-чуть подрожать, затем сделаем несколько глубоких вдохов-выдохов и поехали – начинаем вслушиваться в Тишину.

краткое руководство по написанию сценария.

Глава первая. Вдохновляющая.

Неважно, каким образом влетела в вашу голову шальная мысль написать сценарий. С этой минуты ваш мозг неминуемо начнет терзаться вопросом: а не пойти ли у нее на поводу? Ответ может оказаться решающим для вашей дальнейшей судьбы. Вы рискуете превратиться в Автора. Попробуйте, и вы почувствуете и поймете разницу. Впрочем, вы также можете и отказаться. Это только ваше решение, оно касается только вас. Навскидку вы легко навспоминаете с десяток расхожих мудростей, способных отвратить вас от этой затеи. Чего стоит, например, такой широко известный пассаж: Если можешь не писать - не пиши.
Уважаемый человек сказал в явном раздражении. Кому сказал, не помним, по какому поводу - тоже. А в мозгу сидит.
Но ведь очевидно же, не вам сказал. К вам это не относится. Забудьте. Нет, можете не писать, конечно. Это ведь не физиологический процесс, обозначаемый созвучным словом. А если вам хочется? Если вы хотите попробовать и дерзнуть, зачем вам отказываться? Из-за страха перед неудачей? Из-за боязни критики? Кому-то от вашего творчества станет хуже? Кому-то может помешать ваша свобода? Подумайте и ответьте, кому вы готовы уступить свое право быть творцом? Оно ваше по праву рождения!
Итак, если ваш ответ окажется утвердительным, и вы не захотите, а то и не сможете бороться с внезапным искушением, то какие конкретные шаги вам следует предпринять?
Во-первых, приступайте немедленно. Что там у вас? Мелодрама, экшен, триллер, комедия, ни то ни се и жанра определить не можете? Прекрасно! Вперед! Тут важно затвердить главное правило: промедление может стоить жизни вашему детищу. Беритесь за дело сразу, пока ошарашенный вашей творческой наглостью червь вечного сомнения не очнулся, не зашевелил тренированным мускулом и не втянул в безразмерную всеядную пасть, где бесследно пропало не одно выдающееся начинание, вашу новорожденную мечту.
Разбираться с тем, что у вас получится, будете после, когда оно окажется перед вами на бумаге, а сейчас нужно зажмуриться и прыгнуть. А потом плыть, куда несет. Что я сама в настоящий момент и делаю, предварительно вдоволь набоявшись. Но поскольку я уже ученая, то знаю, что мне помогает в кризисных случаях. На этот раз я воспользовалась «письмом другу». Одно дело, когда сама себя уговариваешь, другое - когда авторитетный человек поддержит. Мне помогли, и я, в свою очередь, хочу помочь вам.

Есть замечательные специалисты, писавшие на тему драматургии вообще и кинодраматургии в частности. Труды их основательные и очень дельные. Я непременно буду ссылаться на них в процессе собственных рассуждений. Благодаря этим книгам я принялась за свою первую работу и у меня стало получаться. Но я с горечью вынуждена признать, что больше всего времени я потратила на то, чтобы победить свои сомнения, поверить, что мне стоит за это взяться.
Дело в том , что когда мы читаем корифеев, то встречаемся с итогом огромного личного опыта, накопленного за многие годы работы. Давным-давно приручившие свой талант и вознагражденные за труд заслуженным успехом, мастера берут тайм-аут и орлиным взором с высоты птичьего полета окидывают пройденный путь. На такой дистанции все видится несколько иначе. Вопросы, которые прожигали мозг насквозь, будучи нерешенными, теперь красуются аккуратной горкой освобожденных от скорлупы и отшелушенных ядрышек на блюдечке с каемочкой.
То, что важно и актуально для первых шагов новичка ненадолго задержится в профессиональной памяти. Вот вы, вы сами, став мастером, сохраните ли воспоминания о том, сколько времени уходило у вас на решение самых банальных, но таких насущных вопросов, и насколько мучительными и яркими оказывались для вас эти переживания?
Я хочу поделиться большей частью как раз теми проблемами и переживаниями, которые рождались и сопровождали меня в процессе создания моего первого сценария. Я постараюсь рассказать о собственных открытиях применительно к практике написания телевизионного сериала. Я хочу оставить описание захватывающего дух приключения, в которое я таки позволила себе отправиться. И, чтобы быть до конца честной, скажу прямо: мне просто не терпится сообщить, что теперь, после его окончания, я невероятно горжусь собой!

Продолжение следует.

смерть как жизнь

8-го марта, в Женский День, я убила карпа.
В тот момент, когда я окончательно определилась с блюдом к праздничному столу, я прекрасно отдавала себе отчет, какой поступок неминуемо последует за моим намерением - мне придется отнять у рыбины жизнь. Так что убийство было преднамеренным.
Впервые я увидела это на киноэкране. У Отара Иоселиани в «Охоте на бабочек». В фильме, созданном из воздуха, света и волшебства, есть потрясающий эпизод. Старушка, божий одуванчик, ловит в пруду рыбу и тут же на берегу не дрожащей рукой глушит ее, чтобы приготовить себе трапезу. Моя зрительная память и сейчас без труда воспроизводит эти кадры: хрупкая фигурка, склонившаяся к воде, зеленая лужайка и дряхлеющий старинный замок на заднем плане. Такая пастораль-пастораль. И я слышу глухие влажные удары, похожие на шлепки. Меня сразила будничная тональность эпизода, и нахлынувшее глубокое переживание правдивости и красоты происходившего у меня на глазах.
С бабулькой случилась удивительная метаморфоза: она мгновенно перестала быть старой. Возраст отступил, вместо ветхой старушонки на экране появилась женщина. Женщина предстала охотницей. Она убила, чтобы накормить себя. Доказала право на добычу и, тем самым, утвердила собственное право жить. Кристальная в своей чистоте истина нырнула в глубину моего сознания и схоронилась там.
Моего карпа я купила сонным. Пока несла до дома, надеялась, что он тихо умрет своей смертью. И в то же время знала, что мысли мои от лукавого. Мне нужен был именно живой карп. Я точно знала, чего хочу. Однажды я уже пробовала это.
Мы были в экспедиции. Работа была изматывающей. В график не укладывались, приходилось работать по 16 часов в сутки в течение нескольких месяцев. В группе меня откровенно ненавидели за то, что текущие задания на день, которые я планировала, превышали какие бы то ни было разумные нормы и категорически противоречили трудовому кодексу. Но каждый из нас сам подписался на такую работу, и волен был уйти в любой момент. Изредка мы собирались вечерами на общий ужин. В один из дней поводом для посиделок послужил исходящий реквизит – живые карпы, которые днем плавали в декорации.
Тот парень, наш художник, вызвался их приготовить. Он не был обычным человеком: называл себя Искателем, пил абсент, угощал желающих гашишем, любил поговорить, и обычно его пространные монологи начинались со слов: а вы знаете, что… Интересный был парень.
Так вот, пока народ обсуждал какие-то насущные производственные проблемы, он разделывал карпов и бросал их на сковородку еще живыми. За разговором факт остался почти не замеченным, он едва коснулся края моего сознания. Но едва первый кусочек попал в рот, мысли мои резво повернулись вспять и закрутились вокруг способа приготовления пищи. Еда была божественна. Мой измученный организм затрепетал, оживая. Каждый съеденный кусочек рыбьего мяса наполнял меня Силой, и каждая моя клеточка жадно впитывала ее. Разница между тем, что я знала в качестве пищи до сих пор и тем, что я вкусила тогда, была колоссальной. Я познала чудо. Возможно, его бы и не случилось, если бы не было такого контраста состояний.
Десертом к той трапезе стал мой личный инсайт о феномене каннибализма. Да, я позволила себе догадаться о тайне страшного табу. Для того, чтобы встретиться с ней лицом к лицу, нужно набраться храбрости. Больше ничего не скажу. Пусть сакральное остается таковым.
Сегодня я убила сама. Мой карп оказался живучим и сильно бился в мойке под струей воды, обрызгав с ног до головы и меня, и всю кухню до самого потолка. Мои взрослые дочери были рядом. Они возбужденно ужасались и несли приличные случаю глупости, как и положено девицам в их возрасте. Меня их болтовня мало смущала - скажу больше, я хотела, чтобы они все видели. Возможно, когда-нибудь моим девчонкам придется добывать пищу для своих детей. Если их поведение в критической ситуации будет зависеть от убогих представлений общественной морали о жестокости, значит, я не научила их главному.
Что-то тяжелое затаилось внутри меня и напряженно выжидало. Я остро осознала, что делать все нужно быстро. Велев барышням заткнуться, я надела красные резиновые перчатки и ударила карпа несколько раз по голове разводным ключом. Карп обиженно вытянул губы трубочкой и затих.
Рыбина была крупная, и хребет у нее тоже оказался мощным. Когда я поняла, что мне не хватит сил, чтобы перерубить его, я попросила старшую из дочерей о помощи. Ей нужно было ударить монтировкой по лезвию ножа, приставленному к голове карпа. Как вы думаете, что за этим последовало? Без лишних слов моя маленькая женщина взяла инструмент и помогла отрубить рыбью голову. Она сделала это спокойно и деловито.
Еда получилась фантастической. Девицы сделали подробный отчет о событии своему отцу. Тот сказал буквально следующее: «Во как… Живешь - и не знаешь с кем». Истинная правда. Мы не знаем ни тех, с кем живем, ни себя самих.
Зачем я написала об этом? Попытаюсь ответить.
Вы обращали внимание на информацию, которая сопровождает известие, например, о теракте? Там обязательно присутствует текст о том, что ответственность за содеянное взяла на себя такая-то группировка. Заявление об ответственности означает наличие кодекса чести у террористов. Я клоню к тому, что наши, как общественные, так и личные, нравственность и мораль - понятия весьма обусловленные и очень относительные. Абсолютны законы Природы. Мой текст означает, что я принимаю ответственность за убийство карпа.

цели и ценности

Вчера ночью смотрела «Белое солнце пустыни». Это было завершающее домашнее задание тренинга «Ледокол». Как говорится: почувствуйте разницу. Роль красноармейца Сухова не то, чтобы пришлась как влитая, но, знаете, как бывает у актеров, это роль, которую ты мечтаешь сыграть. А что красноармеец Сухов - мужчина, так что за дело? Такого отношения к жизни еще поискать. Смотрю и думаю: это же какой душевной щедрости характер. Все, что происходит с Суховым, происходит от избытка жизненной силы в нем. И он, не моргнув глазом, делится ею с каждым, кто встречается на его пути. И люди потому ему попадаются «все больше душевные».
Да, я как Сухов, гарем бы не бросила. Очень все просто - не смогла бы. Бывают такие вещи, не ты их делаешь, а они с тобой происходят. При этом голова живет отдельной жизнью. Она, конечно, понимает грозящие опасности, предвидит неприятности, ругается, но какие бы аргументы ты сама либо кто другой ни приводил, всегда, с самого начала, кто-то в тебе знает, что поступить ты можешь только одним совершенно определенным образом. И определитель этот – твои жизненные ценности. И если красноармеец Сухов ощущает себя и мир одним целым, то, в силу этого представления, жизнь, что своя, что чужая, видится ему главной и безусловной ценностью. А вот уже из нее, главной и определяющей, могут произрастать какие угодно цели. Ограничение одно - цели и ценности не могут противоречить друг другу. Точно также и вопрос иерархии целей у Сухова не возникает: какая сейчас перед ним нарисовалась, ту и живет.
Люди, которым довелось быть свидетелями создания фильма, говорят, что первая сборка материала была крайне неудачной. И авторы долго ломали голову, как спасти работу. Решением стали тексты писем Сухова к Катерине Матвеевне. Досняли. И вот тут возник интересный эффект - разрыв между целью, которая манит душу и сердце героя, и ценностями, которые составляют основу его существования. Вот на этом разрыве в момент выбора и родился Герой. Только нынче Герои не в моде. Потому как всеобщий кризис ценностей. Да и бог с ним. Такие вопросы сообща не решаются. Дело сугубо интимное.